《美聯社》報道：今日淩晨，畫家安德魯·懷斯(Andrew Wyeth)于費城郊區的家中在睡眠中去世，享年91歲。
他純樸的畫風曾經在80年代影響了一大批中國畫家，美國的“懷斯”風以迅雷不及掩耳之勢席捲中國油畫界。羅中立的《父親》、何多苓的《春風已經甦醒》、陳凱歌的《黃土地》等代表作品的出現，其原因主要是他的寫實手法和當時中國油畫界崇尚寫實的口味不謀而合。
他成名後一直過著離群索居的“隱士“式田園生活，這種生活是他藝術創作的永恒主題。他不為美國“主流“藝術潮流和觀念所動，走的是“獨持偏見，一意孤行“的藝術道路。一生信奉寂寞的藝術之道。這給我們以深刻的啟示。藝術國際記者于17日下午電話採訪了幾位藝術家：
艾軒
藝術國際：曾經關於懷斯先生，我們的採訪中談過很多細節，那麼對於您這一代的藝術家，如果受到懷斯的影響，主要表現在哪些方面?
艾軒：我們這一代人正好從文革苦難中過來，人生中的各種悲劇成分在畫裏面就會顯示出來。我們從懷斯的畫風中得到啟發，用抒情的寫實主義表現文革那段生活經歷，就是很自然的了。
高小華
藝術國際：安德魯·懷斯16日在家中去世，您那個年代的人對安德魯·懷斯是什麼印象?
高小華：安德魯·懷斯是80年代介紹到中國來的，當時對我們這一代文革後的這一批畫家影響都比較大。所以聽到安德魯懷斯去世的消息，至少我心裏感覺到為他哀悼，也為他曾經影響過我們這一代中國藝術家表達一種他對我們中國現代藝術貢獻的謝意。
藝術國際：您覺得“懷斯風”影響當時中國藝術家主要是什麼樣的新面貌?
高小華：因為安德魯·懷斯是美國當代寫實藝術家，在八十年代、九十年代中國剛開放的時候，可以講他直接影響到的是中國寫實主義這種繪畫，以一種新的形式在中國的出現。因為中國在這之前寫實的樣板大部分都是來自於蘇聯，從通過安德魯·懷斯也讓我們看到了美國的寫實主義究竟是什麼樣的面貌，所以當時對我們來講是非常新鮮的、影響非常大。
藝術國際：對您個人而言，您是哪一年或者哪件作品受到他比較直接的影響?
高小華：我受到比較直接的影響就是從1983年開始的《彝人肖像系列——布託人組畫》，布托是彝族腹地一個非常原始的民族，我當時畫了一批布託人，在彝族腹地一個地區，保持原始的民族風貌，當時我受到最大的影響就是從這一批組畫開始。
何多苓
藝術國際：您的作品《春風已經甦醒》受到安德魯·懷斯的影響比較大?
何多苓：對，從那個開始還有很多畫受到他的影響，整個八十年代都受他的影響。
藝術國際：不僅僅是對懷斯的作品上，懷斯是否有麼精神也在影響著您？
何多苓：我對他並不是特別了解，他作品感覺有和中國文人畫相通的東西，比如説天人合一、靜觀，面對一個客觀世界有一個靜態比較超脫這種的態度這些東西，這些對我有所影響。
藝術國際：邵大箴先生寫過一篇文章談您作品，文章中提到您的作品受到安德魯·懷斯的影響，用的是“現實主義” ，但更多的文章中提到的是“寫實主義”，您怎麼看待兩者之間?
何多苓：現實主義定義更加廣泛一點，包括美學上一些抽象的因素形而上的東西在裏面，寫實主義主要是就技法而言，我覺得現實主義比較確切，其實他在美國被歸入現代主義裏面的一個人。
藝術國際：在國內受懷斯影響的藝術家，有沒有區域上的傾向性?
何多苓：好象沒有。當時我記得第二屆全國美展的時候，包括全國很多人都在畫懷斯式的作品(用各種不同的方式)，但是在畫法上比較接近，至於在其他方面不一定太像，畫法接近在東北等等到處都有，全國範圍內。其實四川除了我明顯受到影響外，其他人好象還看不出來。