格列柯 (多明尼加.泰奧托科普利) 1540/1541，坎迪亞，希臘克裏特島——1614托雷多 格列柯的真實名字是多明尼加.泰奧托科普利，在西班牙被人們稱為埃爾.格列柯（意為“希臘人”）。大概還在他的故鄉的時候，格列柯就已經對繪畫藝術有了一定基礎的了解，但真正系統的接受培訓學習則是在威尼斯。他1567年左右來到了威尼斯，可能一直在提香的畫室工作。 1570年，畫家離開威尼斯去了羅馬，可以肯定的是，他還在途中經過了其他一些義大利城市，整個過程中邊走邊看邊思考分析各城市的藝術作品成果。格列柯在羅馬一直呆到了1573或是1575年；之後可能又回了一趟威尼斯，最後終於滿懷勇氣地來到了西班牙，和其他很多藝術家一樣，期望能夠在埃斯克利亞修道院為菲利普二世工作。當時有成千上萬的義大利藝術家們在競爭這一顯赫的職位。在埃斯克利亞修道院工作能夠有機會接任一些重要的任務和項目，這一情況很多人都不知道，直到現在也是。 在馬德里呆了很短的一段時間後 格列柯在1577年在托雷多定居了下來，從那時候起開始在老聖多明哥教堂作畫，併為大教堂創作了奇異非凡之作《殯葬》。在托雷多格列柯開始慢慢和一些知識分子和紳士貴族打交道，並和弗拉伊 奧爾登西歐.巴拉維西諾 –他格列柯寫過著名詩句，貢果拉和安東尼奧.德.科娃魯維亞斯結為朋友。接著和多納. 赫羅尼莫.德.拉斯庫爾瓦斯結婚，並在1578年生了個兒子豪赫.馬努埃爾 。在此期間，即大約是1580至1582年間，格列柯為埃斯科利亞修道院創作了一幅油畫《聖模里西斯和底比斯軍團》。儘管對於這幅畫的富貴堂皇菲利普二世很是滿意， 但是畫的整體強烈矯飾風格，相對於菲利普二世的東正教信仰觀念和意象來説，還是不相適宜的。在格列柯德藝術創作過程中，對於靈魂精神的追求是一個具有決定性意義的因素。他在托雷多的宜人氣候和他的眾多顧客中為他的油畫找到了一種神秘主義色彩的源泉。這所有的一切都使得他有理由長期留在了這個城市，在一個大畫室裏和他兒子合作完成一系列作品—進行個人肖像畫或集體肖像畫的創作。著名之作《奧特加爾先生的葬禮》（聖托梅教堂，托雷多）便是一個很好的例子，類似的還有為城市裏的教堂和修道院，以及鄉村裏的寺院和教區所創作的宗教畫。 多種因素的作用構成了格列柯獨樹一幟的藝術風格，而人們對於其特點的評價也是各不相同：很多人接受不了他的特點，而有一些人能接受也只是限于在它的自然色調方面——有人懷疑埃爾 格列柯可能有視力上的缺陷，還有人甚至認為埃爾 格列柯吸毒。事實情況是，如果仔細了解一下畫家在托雷多環境中的學藝和出師成熟的歷程，你會很容易地發現他原來是個具有自己獨特見解的矯飾畫派的天才藝術家。作為一個聖像畫家，格列柯很早便接受的拜佔庭藝術的熏陶，而這藝術風格的對他的影響巨大，主要表現在一些形象的象徵主義色彩上，諸如祈福的基督，聖像頭頂上長棱形的光環，表情和其他多種多樣的形式上的反映體現。在威尼斯的逗留使其掌握了一種泛描淡抹的藝術技巧，當然其中少不了一些具有華麗藝術效果的別致而又豐富的色彩的搭配。 除了洋紅色和黃色之外，格列柯還大量運用一系列冷色調如白色，綠色，藍色和灰色等，這些因素都讓人覺得他的風格與其説是和提香風格相近，不如説是丁托列托風格的後續。格列柯吸收了丁托列托藝術風格中的強烈光線反差，大膽的透視圖，戲劇性的延伸效果; 甚至非常有可能是受了巴薩諾的影響，他採用了具有特殊表現力的一些趣聞軼事元素和一些夜景場面。格列柯在義大利的旅行和在羅馬的逗留讓他開始和米開朗琪羅一樣發現了裸體的神秘感， 並且使得他開始運用一些動感的和雕琢不自然的構圖，尤其是通過採用物體外形被拉長和延伸的藝術手段，他賦予了人體一種仿佛正在燃燒著的造型效果。按照他的藝術風格發展演變過程，這一拉長扭曲物體的藝術手段應當是屬於那個非物質表現風格的時期。實際上這一手法也是全世界矯飾主義畫派的表現手法，雕塑家阿隆索.布魯格特便曾經將這一手法運用到了在卡斯蒂亞的對拱頂的獨立側拱和浮雕的創作過程中。 格列柯創作肖像畫和宗教題材畫，還畫一些奇異風景圖，一些神話故事的詭怪畫。他還從事雕塑藝術創作，並且根據最新的資料表明，他也是個建築方面的專家。很多人根據他的畫風，判斷他私下裏肯定是個性格神秘而且古怪的人，其實不然，事實上格列柯是個很懂情趣的人，喜歡音樂和讀書，喜歡生活的舒適和愉快， 而且喜歡一些智慧和文雅的交談。然而，他的宗教題材畫作雖然講述表現的是精神方面的東西，事實卻充滿了非現實的幻想鬼怪色調：那些消失在雲霄的透明的形象，那些失去了人體載物貌似毫無重量的緩緩升起的模樣，那些帶著閃閃光芒的充滿了各種各樣艷麗色彩的瀑布，還有那個暴風雨來臨前呈現出神秘表情的被幽靈籠罩似的蒼穹，都是其眾多作品中的一些常用基本意象。當我們把這些意象放到畫家當時的生活背景中（國內遍佈著反宗教改革的氛圍）來看待時，便能夠理解所有這些都是在常理之中的。也正是那個時代背景能夠對於我們關於格列柯的許多疑惑給以解釋：大膽的創意，作品構圖中多樣元素的重復和模倣。大多數的作品都是在他那個碩果豐碩的畫室裏完成的。 胡安.J.魯納 |
