展覽海報
“關山無限——紀念關山月誕辰105週年作品展”定於2017年10月31日（星期二）下午四時，在中國國家博物館西大廳舉行開幕式。展覽由中共廣東省委宣傳部指導，中國國家博物館主辦，嶺南畫派紀念館、深圳市關山月美術館、廣東省關山月藝術基金會承辦。
1983年，關山月在創作的《碧浪涌南天》前留影
2017年正值關山月先生誕辰105週年，為慶祝黨的十九大勝利召開，並貫徹習近平總書記在文藝工作座談會上的講話的重要精神，在中共廣東省委宣傳部的大力支援下，多個藏品機構共同組織策劃了此次展覽。本次展覽分為“筆墨當戈”“漫道尋真”“江山多嬌”“輝光日新”四個主題版塊，展示關山月先生各時期的代表作品、文獻資料百餘件。展品以深圳市關山月美術館藏品為主，廣東省博物館、嶺南畫派紀念館、廣州藝術博物院、廣州美術學院、廣東省關山月藝術基金會藏品作為補充。
與趙望雲1942年在成都合影
關山月先生（1912-2000）是20世紀中國繪畫史上的一位傑出畫家，也是為當代中國美術教育事業做出突出貢獻的美術教育家。關山月先生的一生與時代同行，用自己的畫筆表現時代和生活，他所創作的美術作品彪炳史冊，影響深遠。
1959年，關山月與傅抱石合作《江山如此多嬌》
作為嶺南畫派主要創始人高劍父先生的入室弟子，關山月先生早在1939年就以《漁民之劫》等作品參加了在前蘇聯舉辦的中國美術展覽會。是年秋至1940年春，先生首次於澳門、香港及湛江舉辦個人抗戰畫展，並作了遠至雲貴川以及甘肅、青海等7省區的旅行寫生，還臨摹了敦煌壁畫，奠定了他堅實的繪畫造型基礎和表現能力。1947年出版的《關山月紀遊畫集》（2輯），可以表明他在青年時期的繪畫就已有過人之處。
1987年，在家晨讀
1949年，關山月先生作為香港“人間畫會”的成員，參與繪製了表現毛澤東形象的巨畫《中國人民站起來了》，以實際行動投入到新中國的懷抱。而在此之前，他的《春耕》參加了“中華全國文學藝術工作者代表大會”舉辦的“藝術作品展覽會”。他在新中國初期所表現出來的積極作為，為他後來在新中國美術上的發展奠立了基礎。1950年時任廣州華南文藝學院教授、全國美協常委的關山月，在開學典禮上作了《中國畫如何為人民服務》的發言，這與他同年創作的《進攻海南島》相呼應，成為新中國改造舊藝術的最初成果。關山月先生在1955年“第二屆全國美術展覽會”上展出的《新開發的公路》，以其特別的構思與表現，為傳統山水畫在新中國的發展探索了一條新路，也由此提升了他在新中國美術史上的地位。1957年，關山月先生在參觀了鄂北水利工地後用了半年時間創作了史詩般的長卷《山村躍進圖》。1959年，關山月先生與傅抱石先生為人民大會堂創作的巨作《江山如此多嬌》，成為新中國美術史上最為著名的作品之一，並引導了毛澤東詩意題材的美術創作在此後的發展。此後的每一個時段，關山月先生都有許多引人注目的創作，如70年代的《綠色長城》《俏不爭春》等。直到1998年，晚年的他面對全國關注的特大洪災還創作了《根深葉茂沐洪濤》和《抗洪頌詩一首》，表現出了他一以貫之的熱愛祖國、熱愛生活、關心社會的積極態度。
20世紀90年代，在隔山書舍二樓
“新國畫運動”肇始於20世紀初的民主革命思潮之中絕非偶然，傳統中國畫強調個體主觀因素的特質到了清末已演變成僵化、刻板、毫無生氣的“瀕死”狀態。廣東籍中國畫家高劍父（1879-1951）是“新國畫”最重要的倡導者。對民主共和政治理想的追求和急劇變化的社會形態，促使高劍父選擇了“為人生的藝術”，提出“新國畫”應具備現實性、大眾化、教育性等概念。遺憾的是，“新國畫”于高劍父而言，“尚是日日在研究室來試驗一般”的探索階段，並未能真正實現，最終由關山月這樣的後繼者在新的歷史條件下將其發揚光大。
在東北長白山寫生，1961年
關山月是將西方寫生概念付諸中國畫實踐的先行者之一。20世紀40年代，由於抗戰的全面爆發，大批知識分子、藝術家逃亡到西南西北，原本已到澳門的關山月想為抗戰盡一份力，所以冒險穿過敵人封鎖線偷渡回內地，並開啟了自己萬里寫生的征途。與那些留學西洋的畫家不同，“寫生”對傳統中國畫畫家而言，是放下固化的套路，重返真實世界去解讀大自然、感受鮮活人生的勇氣與能力。關山月輾轉于四川、貴州、雲南、甘肅、青海等地寫生、開抗戰畫展，艱苦歲月的磨練，不僅使他的繪畫藝術有了豐厚的積澱，更讓他對高劍父所倡導的“新國畫”的核心理唸有了非常深切的領悟，對藝術的社會價值和藝術家所肩負的社會責任，逐漸由認同變成了自覺，成為了他藝術生命的源動力。
20世紀60年代在家閱讀
新中國成立後，懷著對祖國美好未來的憧憬，關山月以極大的熱忱投入到描繪新中國建設，反映新時代精神的創作中去。他與傅抱石先生合作的《江山如此多嬌》，以新的視野和角度使中國山水畫的境界呈現達到一個前所未有的審美高度，直接影響了20世紀下半葉的中國山水畫樣式，他不斷調整筆墨形態以適應不斷變化的繪畫主題，將“新國畫”的理念和“動為畫因”的創作方式與新時代的要求有機結合起來，創作出許許多多反映社會主義建設新成就，以及祖國美麗山川的新中國畫，成為新中國美術發展史中的重要時代樣式。
1973年10月，關山月在北京創作《俏不爭春》
中國國家博物館自2011年3月重新開館後，在“歷史與藝術並重”的發展定位下，精心組織了20世紀名家系列展，展出了潘天壽、李可染、劉開渠、黃胄、蔣兆和等在新中國美術史上佔有重要地位的美術家的作品，獲得了很好的社會反響，本次展覽作為系列展之一，在紀念關山月先生誕辰105週年之際，具有特別的意義。展覽得到了諸多博物館和美術館的支援和家屬的幫助，特別是關老的家屬將關山月先生晚年最重要的代表作《根深葉茂沐洪濤》和《抗洪頌詩一首》捐贈給中國國家博物館，使嶺南畫派的代表作品不囿于地域限制的同時進一步豐富了國家藏品。
本次展覽在北11展廳舉辦，展期至11月23日。