嵩山秋景
古寺斜陽 布面油畫 200x150cm 2012年
石門澗 布面油畫 120x130cm 2013年
放大對“形”的認識，足以映照出整個人的狀況
Hi：看山和看畫，這兩個之間的關係是什麼？
尹：真的山體不是畫面裏的山體，你只看到了它們接近的質感、形狀，看畫不是這樣看的。它一定是用另一種方式去看，看繪畫肯定是去體會它後面的東西，如果你沒有辦法看到這個東西，那所有的畫看起來大概都是一樣的，你只能從它的筆墨上面辨識到它帶給你的感受，這個是不一樣的。
Hi：畫其實是一個很獨立的東西，它有它自身的一個觀看的方式。你是創作這個“心像”的人，你知道它從何而來，也知道如何從最後的畫面看回去。從觀者的角度想要從最後的畫面看回去，再從裏面走出來看到更宏大的東西，是需要提示和方法的出來看到更宏大的東西，是需要提示和方法的。
尹：是有方法，它需要很強的專業素養和閱讀經驗，有時候還需要要有那麼一點運氣，我説的運氣就是碰巧你的天分裏面被賦予了這樣的東西，很多人沒有，很多人僅僅從理論上或者從文本上去看它。我特別強調的是，在面對畫面本身的時候，它能不能跟當年的作者有同樣的視野。通過他的畫，可以把你帶入同一個語境中去，這個語境包括他的性情，他對事物的理解，他的人生觀甚至是他生命裏特別光彩的東西，特別明亮的那一部分，這些東西我覺得都可以從畫面本身看到，這些東西根本無須那麼多的詞彙、説明、介紹、鋪墊，都不需要，就是直接在那，所有偉大的作品都具備這種東西。這可以説是我的理想，或者説是我努力的方向，它可以在一瞬間照見你整個人生或某個階段的一切，那種厚度就像看到自己某一段的生命一樣。但是我認為不是每一個人都能打開這扇窗戶，進得了這個門。
嵩山春景
秋水 布面油畫 40x40cm 2012年
古道黑松 布面油畫 100cm×100cm 2014年
Hi：我覺得一方面它本身就很困難，一方面現狀也是這樣的，尤其是在繪畫上。你們在這個世界裏已經走得很遠了，但對觀看者來説，很大一部分是瞎的。
尹：所以時候我覺得無話可説，我剛才看了王希孟的《千里江山》，以前看過原作一次，但你説它能對你有多少立竿見影的影響，沒有。我現在就是這樣，有時候去到山裏，一開始我會給自己畫定一個地方，我每年都來這裡，它就像你的精神家園一樣，後來發現沒必要這麼刻意，去就是了。北方、南方，很多人是看不到這個區別的，但是後來畫面中會出現那種只需要一眼就可以辨別的東西。是站在山裏那種很奇妙的心境帶來的。
Hi：不是感動、震撼被征服吧？
尹：絕不是，如果這樣就太對不起這個造化了，自然深不可測，我想人無論怎麼進步，其實就是你對自身的認識産生了變化，你的境界變了，整個的東西局面就完全不一樣了。我覺得現在就是在這麼一個過程當中，跟自己鬥。
Hi：還有對材料的駕馭，你選擇用這樣的方式去畫山，那水墨是不是一個參照體系？
尹：其實也不是水墨，是中國人對形的認識，這在很早的時候就非常成熟了。當你把這種對形的認識擴大的時候，就足以映照出你整個人的狀況和底色。元四家的筆墨都有自己的方式，他處理出來的形是不一樣的，這種不一樣裏就包含了自己的心性，你就必須是這樣的一個人，你要成為這樣一個人，才能畫出這樣的東西。
Hi：先成人？
尹：肯定是先成人，在這個過程中是你不斷地認識自己、修正自己，這個階段讓人無話可説，你走到這裡必有來由。按照慣性也好，你就繼續走下去，這個東西很難説是對是錯，跟潮流沒有關係，跟很多東西都有距離，但這就是你選擇的路，就是這樣。
臥石觀雲 布面油畫 200x750cm 2013年
江湖 布面油畫 66cm×170cm 2014年