2014年5月18日，坐落于上海徐匯區龍騰大道上的余德耀美術館開館。4個月前，這個由日本建築師藤本壯介操刀設計，從龍華機場的大機庫改造來的美術館正式落成，總面積達9000多平方米。此次開幕展，巫鴻選擇了余德耀收藏中的一百多件藏品，用“天人之際”（MYTH&HISTORY）的概念，將當代藝術的現在與過去並置在一起，呈現了了“神話”和“歷史”間的構成關係。高調開場總是令人心潮澎湃，未來之路如何展開，依然懸念重重。
開館展打出了“國際牌”，這也是余德耀美術館對外的基調。香港巴塞爾近一半的VIP前來參觀的目的就是想看看余德耀到底藏了些什麼？關注學術和展覽的專業人士，又對巫鴻又從眾多的藏品裏選擇了誰充滿好奇。上海地界的大咖們紛紛到場，從畫廊到拍賣行，從藝術家到策展人，這個行當裏所有走國際路線的精英們無不讚嘆——一個打開國際視野的好的開始。
大展廳中，全部是大型的裝置作品，張洹的《佛手》是進場第一件，孫原&彭禹的《自由》間斷性發出的巨響則是最引人注目的。黃永砯的《蛇塔》卻因故不能按照設計進入體驗，置身之外的觀看有些遺憾。而徐冰《煙草計劃》中香煙做成的虎皮，發出持久強烈的煙草味道。
在大廳周圍的1、2展廳中，有Mona Hatoum的《不能穿越》和Fred Sandback《無題（雕塑研究：七個直角三角形的建構）》，潔凈極簡。從4號展廳開始，進入展覽中“歷史”的部分，其中從陳箴到王興偉，從架上到攝影，從裝置到雕塑，中國當代藝術30年的歷程濃縮在一起，我們可以看到這段歷史裏中國最重要的藝術家和他們的作品。
6展廳進入二層的樓梯中，是李暉的《門》，人們穿過在鐳射的折射下出現的門進入美術館的二層。楊福東、史國瑞和張洹的照片，都懸挂在二層過道的墻面上。旁邊的展廳中，繼續呈現中國當代三十年的“歷史”。 一早就被曝光的奈良美智的小屋，則位於展廳三層，是獨立的空間。
開幕式上，提及這次展覽余德耀與巫鴻的合作時，主持人透露出一個細節，余德耀與巫鴻有一個私下的君子協定，美術館的“藏”由余德耀完成，“展”則由巫鴻實現。
説到收藏，余德耀強調自己在大陸並無其他産業，當代藝術就是他能夠落地生根的事業。所以如果要對此作出更多的貢獻，還需要政府在政策上大力扶持，尤其強調了藝術品買賣中的稅收問題，許多國外的藝術品回國的高稅收，總是會打擊藏家的積極性。藝術的教育功能在資本的置換中被稀釋，對於增值稅的收取，余德耀説在買與賣的關係中，賣時徵收更合理。
台下嘉賓與有著常設展的龍美術館相比，余德耀並不確定自己是否會有長期陳列的藏品，這樣的展示方式對他來説過於簡單了。聊到Maurizio Cattelan的《無題》在美術館實施的事項時，可以看出余德耀對具有挑戰性的藝術是充滿激情的，言語間的困難中實則是自豪和享受的狀態，所以接下來美術館將繼續推出國際大牌藝術家的展覽，但重心會放在中國當代藝術的推進上。
被問及具體的計劃，余德耀坦言：“美術館不是公司，它沒有五年計劃和項目。但企業家精神永遠在我腦海裏，經營大的美術館對我來説並不是挑戰，我還經營著更大的市場。經營是一個理念，可以用很多其他的方式來做，雖然美術館是非盈利的，但是好好經營會有回報。”
因為早前透露過要建立美術館自己的造血機制的想法，余德耀這次更為詳盡的描述了一番：“我們會有自己的書店，有設計店，有咖啡廳，有做活動的地方，可以有大公司來開會，甚至可以來這裡做一場藝術的結婚，藝術是可以被生活的。”雖然這些藏品一直歸屬在余德耀基金會的名下，但是對於余德耀基金會的相關事宜並未有任何更深的回應。
據悉，余德耀美術館的門票定為60元，是否能夠從高調的開場走到有方向、有品質、長久持續的專業美術館，還需在未來的展覽與推廣中推敲一番。