遼寧省博物館收藏的清宮舊藏書畫200余件，溯其來源主要為末代皇帝溥儀自清宮移運而出，偽滿政權解體後散佚東北，後通過撥交、購買、捐獻等渠道轉歸入館。
這些藏品絕大多數為《石渠寶笈》初編、續編、三編著錄，此次清宮遺珍——“天祿琳瑯”“石渠寶笈”典籍書畫聯展展出其中的12件，其中被乾隆視為珍寶的《宋拓開皇刻蘭亭詩序卷》、《元趙孟頫臨皇象急就篇卷》是首次亮相。
“蘭亭詩序”曾備受乾隆珍愛
萬曆丁酉年(1597)九月，董其昌從江西主試歸來，在浙江錢塘，明代戲曲家兼收藏家高濂請董其昌為自己收藏的《蘭亭序》開皇本作跋，董其昌在見到這件《蘭亭序》拓本後讚嘆不已。不僅如此，清代中期，這件經董其昌鑒定的《蘭亭序》開皇本被大清皇帝乾隆得到，視為珍寶，並將其著錄于皇家書畫檔案《石渠寶笈》續編之中，名其曰“《隋開皇刻王羲之蘭亭詩序》(此卷即《宋拓開皇刻蘭亭詩序卷》)”。
被溥儀偷運出宮後在東北散佚
1911年，溥儀遜位，依皇室優待條例，皇帝仍留居紫禁城。1922年後，迫於國內國際形勢，溥儀開始為自己的將來籌謀。他先命貝勒載濤、載潤等，對清內府所藏曆代書畫進行一次大規模的點查，在點查的同時精中選精，以賞賜其弟溥傑、溥佳的名義先後將清宮所藏的1200多件歷朝名人字畫潛移宮外，這一事件亦被溥儀《我的前半生》所載：“我們的第一步是籌備經費，方法是把宮中最值錢的字畫和古籍以我賞溥傑為名運出宮外，存在天津英租界的房子裏。溥傑每天放學回家，必帶走一個大包袱。這樣的盜運活動，幾乎一天不斷地幹了半年多的時間，運出的字畫古籍都是出類拔萃精中選精的精品。因為那時正值內務府大臣和師傅們清點字畫，我就從他們選出的上品中挑最好的拿。”
這批由溥儀移運出宮的法書名畫輾轉于北京醇王府、天津的張園靜園等地，後被日本人運往長春偽皇宮，第二次世界大戰後陸續在東北散佚，遼寧省博物館藏《宋拓開皇刻蘭亭詩序卷》即為其中一件。
1950年初，歷經顛沛流離的《宋拓開皇刻蘭亭詩序卷》與遼寧省博物館的鎮館之寶《簪花仕女圖》、後調撥北京故宮博物院的《清明上河圖》等一批晉唐宋元時期書畫珍品一同入藏遼寧省博物館(當時稱東北博物館)。
“急就篇”比《千字文》還早500年
《急就篇》，一名《急就章》。據文獻記載，為史遊奉西漢元帝之命所作。史遊，生卒年不詳，西漢元帝時官黃門令，因其所作字書卷首以“急就奇觚與眾異”起句，便冠以《急就篇》之名。
與《千字文》一樣，《急就篇》是中國古代蒙童教典，但它的歷史比《千字文》至少要早五個世紀。《急就篇》的出現，是在西漢元帝初元元年至竟寧元年，即西元前48年至33年間，距今已有約2400年的歷史。《急就篇》不僅是蒙童的識字課本，也是書法章程，在漢魏教學習字中尤為盛行，初唐時期仍作為蒙童識字寫字的基礎課本廣泛使用。自唐以後，《急就篇》使用日漸衰微，作為漢魏兩晉南北朝時期的蒙童教科書，其使用時間長達600多年。
乾隆連買帶罰沒收藏趙孟頫眾多書畫
趙孟頫，字子昂，號松雪道人，因所居有鷗波亭，人又謂鷗波，湖州(今屬浙江)人。生於南宋寶祐二年(1254)，卒于元至治二年(1322)，為宋太祖趙匡胤的嫡裔，後入元為翰林學士承旨，封魏國公。
他在中國書畫史上佔有重要地位，在繪畫上主張“書畫同源”，對元代文人畫的成熟與風行起到了極其重要的作用。在書法上創造“趙體”，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱“楷書四大家”，是開啟元代復古風氣的代表人物之一，也是元代書壇的扛鼎人物。
趙孟頫臨《皇象急就篇卷》全篇以章草寫就。章草又稱隸草，是隸書草化或兼隸書和草書于一身的一種書體。從形制上看，隸書與草書筆法兼而有之。畫有波捺，是為隸。簡率連筆，是為草，這是章草的總體特點。從章法上該書字字獨立，不似今草字字牽連。筆劃特點為在橫畫上省掉隸書的蠶頭卻保留了雁尾，字內筆劃間有牽絲映帶、纏綿連接，筆劃的粗細輕重變化較大。章草書體“務簡而便”，遵循簡省的原則，單字筆劃以四到八畫居多，十畫以上者很少，而楷書以八至十五畫為最多，可見章草比晉唐後通行的楷書筆劃少。
趙孟頫臨《皇象急就篇卷》被列入《石渠寶笈》續編的著錄之中。由於乾隆皇帝十分喜愛趙孟頫的書畫，因而通過臣工進獻、出資購買、抄家罰沒等方式羅致入內府的趙孟頫書畫數量眾多，經《石渠寶笈》初編、續編、三編著錄的近300件，這一數量在明代以前的書畫家中居第二位。