面向全國鋪開是貫徹的理念，而全球性是個未來的構想
記者：您剛剛説道一個藝術的普及面的問題，其實大藝博一開始打出的旗號就是“面向全國”，但是面向全國卻選擇在廣州舉辦，有沒有擔心過在廣州“試水”的局限性，比如偏居一隅區域限制，畢竟中國的地理和政治環境容易造成地域性的分化，而珠三角這邊的消費習慣跟北方也有明顯的差異?在這樣的情況下，又是如何真正做到“面向全國”的?
李峰：這樣的擔憂我們一開始是有的。雖説現在“北上廣”是中國三大經濟城市，但跟上海北京比，廣州的文化普及和文化共賞性始終沒有北京上海那麼完善。再加上一個政治中心的原因，所有這樣的文化性活動，如果不放在北京，都極有可能變成一個地方性的活動。但是為什麼會選擇將大藝博落戶廣東呢，一個是因為廣東比鄰港澳，曾經是一個資訊和經濟都領銜全國的區域，這個區域的先行性往往可以形成一種購買習慣的先驗性。也就是説，雖然北京作為一個政治中心，其文化的消費習慣可以相對比較容易消除地域特性，但是其政治區域的維穩性在某種程度上也會導致消費習慣的保守。而珠三角地區的情況則相對鮮活一些，一個是匯集了全國各地的人，二是比鄰港澳的地域特性，三是從本地做起再向週邊擴張的發展策略。綜合以上幾點之後，我們認為大藝博的第一個“試水”之地還是應該在廣州。
為了避免其做得地方性，我們在作品的收集上把全國美院給囊括進來了，甚至包括其他的院校。作為的整體挑選入圍上，廣東本次的比率去年很低，今年因為整體水準的上漲略有上調。這是作品和參展藝術家的比配上，通過硬性的調控做到一個全國性的普及。評委嘉賓的邀請上，除了黎明院長是廣東本地的之外，其他的評委皆來自外地，央美、川美、清華、中美等等。媒體邀請陣容也不僅局限在本地，有北京的媒體，更有十大美院所在的都市報。故此從整個的陣容來看，這都絕不是一個地方性的活動，我們也不可能將其做成一個地方性的活動，一開始它就是個全國性的活動，鋪開的面在全國，未來輻及的市場也將面向全國。而從長遠來看，我們未來的目標是把大藝博做成一個全球性的活動。但是目前只能是全國性的。在未來的五年之內，我的構想是完善大藝博的全國性，做成每屆兩站——廣州站和北京站，一南一北，一春一秋每屆兩場。而時機成熟之後，我們會逐步往港澳及亞太地區鋪開，最後向全世界發展全球覆蓋。這樣做的最終結果是全世界的大學生都可以參加大藝博，大藝博是全球藝術青年的一個藝術嘉年華。
記者：大藝博的這個構想是個非常華麗的計劃。但是這麼華麗的計劃實現的基礎是受眾群的一個購買意向。從大藝博近兩屆的一個購買的意向來講，廣東這邊的中産戶家庭在選擇作品上都有哪些傾向，會不會對來自北方的藝術家的作品不太感興趣，畢竟廣東這邊的消費習慣還是存在很明顯的地域分化性的，尤其在收藏上傾向於嶺南書畫的一個偏好上，不知道這個偏好在大藝博的消費傾向上是否也同樣明顯?
李峰：根據這兩屆大藝博的銷售情況來看，我認為這樣的説法值得商討。我們現在所討論的購買趣味，是建立在已有的藝術品市場上去劃分的購買趣味，但並不代表年輕一代的購買傾向。比如你剛剛説到的嶺南書畫在廣東好賣，是因為前面買畫的人和倒賣畫的人在引導這樣一個市場。包括對國畫的偏愛等等。但這並不見得以後那些更年輕的，教育背景更好的，知識層面更高的，價值取向和思維體系更偏西化的人也同樣會這樣去選擇。在這兩屆大藝博舉辦期間，我們接觸過這些城市家庭的年輕人，他們也喜歡水墨畫，但他們真的不喜歡那些傳統的水墨形式。他們認為傳統的水墨範式太遙遠了，與他們的思想層面知識理解不是那麼回事的。除非真是一幅好畫，一幅名畫。
嶺南畫派到底在哪個層面流通，哪些人喜歡，已經是個很固定的區塊了。哪些在珠江新城上班的白領當中，不會有很喜歡嶺南畫派的受眾，他們對於更新穎的，出來傳統水墨之外的，包括新水墨的作品會有跟好的興趣。去年我們銷售最好的是水墨畫，第二是國畫，第三是素描，這是所有人都想不到的。而今年呢，動物題材的作品似乎更為討人喜歡，不論是水墨還是油畫皆是，緊跟著排在第二位的是工筆國畫的，第三位也仍然是素描，跟去年的情況出入不大。所以説這個購買趣味的問題是值得探討的。也就是因為現在很多的認識都限制在已有的市場上，我們才認為應該開闢一個新的市場，一個新的藝術消費的市場。剛剛也已經説了，這兩屆大藝博的成功舉辦讓我們清楚了這個市場並不是我們臆想出來的，我們並不是虛構一個市場出來的，這個市場真的存在，這個市場的受眾群，他們的需求還沒有被喚醒，他們的需求沒有得到一個相應的購買渠道的滿足。
我們和很多的消費者聊過溝通過，在聊的過程中發現現在很多的消費者其實價值理念和思維遠見遠比我們所以為的要長遠和有層次。比如他們會想他們的小孩在成長的過程當中會有很長的時間面對家中的墻面，故而墻上挂什麼很重要。他們在家庭氛圍的營造中想得很多，有甚者甚至考慮説現在是個資訊化國際化的時代，傳統山水是种太古老的思維理念，小孩子的成長應該從一開始就接觸國際化的視覺。故而他們會很排斥傳統書畫山水。
這些反饋對我們的啟發就是，需要將這個群體的消費需要慢慢培養起來，把他們的消費需求喚醒。大藝博是個全國性的活動，但銷售群體的地域化是我們不能改變的狀態，也不需要改變。如果大藝博這個工作做得好的話，我認為是為全國的大學生藝術家，全國的藝術機構做了一件大大的好事。換句話説，將來的每個城市都會有大藝博。就像今年大藝博開幕當天來考察的南京省政府團隊，在考察結束之後邀請大藝博明年去南京舉辦。這樣的邀請之後，我想未來不是大藝博去南京舉辦，而是南京自己也會有自己的大藝博。跟著可能四川、武漢、成都等等的地方都有了自己的大藝博。不可能大家為了兩百塊的作品跑到廣州來，但是他們可以在本地去尋找這些作品。這其實才是大藝博真正的目標，真正意義上的“面向全國”，最終“走向全球”。