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6月16日，呈-中國雕塑學會青年推介計劃展(以下簡稱“青推計劃”)暨中國雕塑鑒證備案中心啟動儀式在仁藝術中心舉辦，邀請了蔡志松、陳融、董博泉、金釹、潘松、UNMASK、王立偉、王偉、吳彤、張偉等十位雕塑家參與。作為中國雕塑學會主辦的青推幾乎，與其他青年推廣計劃有何不同?通過青推計劃試圖向建立怎樣的價值評判體系?
青推計劃“再啟程”
“再啟程”，青推計劃負責人之一吳洪亮對此次活動的理解。因為青年推廣計劃2009年由唐堯、吳洪亮、潘松等策劃，“當時找了一個老闆給三十萬，我們最終根據學術標準評選出優秀作品”，中國雕塑學會會長曾成鋼説。展覽此後在常熟、南通、上海、福建、廣東、武漢、四川等地進行巡展。在展覽過程中，金釹、董博泉、陳融、文豪等一批青年雕塑家涌現，這樣的局面也是策劃者們最希望見到的。
“最初中國雕塑學會做青年推介計劃的主要原因還是近十幾年來，沒有出現新的、有影響力的雕塑群體，除了像向京、蔡志松等藝術家個案。”吳洪亮介紹説，而在此之前，雕塑家群都是以群體的形式出現。1992年的“首屆當代青年雕塑家邀請展”和1994年的“雕塑1994”展覽，是被屢次提及的兩個展覽，以此為開始，新一代雕塑家也開始建構，傅中望、隋建國、張永見、展望、姜傑等雕塑家成長為雕塑界的主力，很長一段時間內雕塑展覽上都有這幾位雕塑家的身影。
“雕塑人才斷層”，很多人用這句話來形容近十幾年的雕塑界發展狀況，而之所以這種狀況，吳洪亮分析説，問題主要由以下幾個原因：“一、雕塑創作的獨立性被今天當代藝術侵吞，開始變得邊緣化，在雕塑面貌不太清晰時，雕塑家好像不是那麼有利;二，雕塑在市場上表現一直差強人意，包括雕塑的創作本身的問題，也有雕塑投入大、週期長、收益少;還有雕塑具有可複製性等因素。”這種問題，都直接或間接的影響了雕塑的創作和發展。而雕塑在當下所處的尷尬局面也是促成青推計劃的重要原因。
“當初我們沒有資金做宣傳，就是請專業的人來看，其次可能利用一些個人資源，因為我做美術館，唐堯老師做刊物時也有很多資源。”他們隨後把50個藝術家的100件作品帶到了全國十個省市的美術館和藝術機構展覽，從常熟到南通到上海，然後去廣東美術館、武漢美術館、河南省美術館、四川成都和重慶等地。
“做完之後還是挺有成就感的。”吳洪亮這樣描述。在2011年中國雕塑大展中，30位獲獎藝術家中有11位來自青推計劃，他們很多是80後;而在此之前的2008年首屆中國雕塑大展中，30名獲獎藝術家的年紀都在40歲以上。，“我特別看了在獲獎詞，裏邊特別介紹了青年推薦計劃，我很感動，得到了業界、朋友的支援。”
所以，順理成章地，中國雕塑學會開始了青推計劃的第二季，第一次展覽選取了青年雕塑家中比較成熟、知名度比較高的十位藝術家，其實這並非策劃人他們最早設想的，“我們計劃第二輪以做小展覽為主，根本不做大展覽，兩三個人的小型展或雙個展。我們希望不斷做這些小的展覽，等可以做大的再做。”因為跟雅昌的合作，所以他們稍微調整了一下展覽思路，但接下來，他們希望還是堅持自己的節奏，以小展覽為主。
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