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汪觀清
汪觀清《十二把椅子》
汪觀清《暴雨中的哨兵》
從事連環畫創作30餘年，如今年逾八旬的汪觀清先生談起連環畫創作時，認為：“我們這代人是以畫畫作為職業生存，是愛好畫畫的，有了激情，畫出來的線條才不至於歪歪扭扭，才有感情啊。我們畫不動了，也要尋找一個題材表達出個意思，畫出來看看究竟怎樣。”
隨著老一輩畫過連環畫的畫家們漸漸步入暮年，連環畫的創作于那一輩人來説，已然高峰不再，從畫連環畫者的收入、地位，以及國家對於連環畫的重視程度，連環畫的生存環境，連環畫的讀者群體和對待連環畫的態度，都發生了不可逆轉的變化，從一個畫者的角度而言，如何繼承發展這一門中國傳統藝術中的特別項目，也成為一個不斷討論的話題。從事連環畫創作30餘年，如今年逾八旬的汪觀清先生曾名重南北，其作品《紅日》、《雷鋒》、《周恩來同志在長征路上汪觀清畫作(38張)》、《南京路上好八連》、《斯巴達克斯》、《從奴隸到將軍》在解放初期的讀者中引發了廣泛影響，畫過如許多的軍事題材連環畫，曾經為了體驗生活把解放軍戰士的一舉一動勾畫得力求最大程度上的真實，汪觀清在山區部隊一呆就是三個月、六個月，畫出來的戰鬥故事讓部隊領導們看了都以為他曾經親歷戰爭打過仗。
歲月褪去了連環畫上因為年代特殊而曾經蒙著的光輝，汪老居於上海青浦一隅，平和安詳，當談起心愛的連環畫創作的過往和現狀時，言語才激昂鏗鏘，今年汪老與賀友直等民盟的幾位畫家，因重新創作1960年代風靡一時《南京路上好八連》的連環畫再聚一堂。五十年過去，南京路依然霓虹閃爍，霓虹燈下往來的人群卻早已物是人非，連環畫家們以耄耋之年的畫筆能否挽留一些連環畫創作的頹勢？這也是汪觀清的願望：“我們這代人是以畫畫作為職業生存，是愛好畫畫的，有了激情，畫出來的線條才不至於歪歪扭扭，才有感情啊。我們畫不動了，也要尋找一個題材表達出個意思，畫出來看看究竟怎樣。”
現在畫連環畫，都不計收入
藝術評論：《南京路上好八連》的連環畫最初創作于1960年代，現在又組織創作新的《南京路上好八連》連環畫，前後相距五十年，如今您已經年逾八十，挺累的吧？
汪觀清：連環畫那麼小的畫面，方寸之間，以前畫沒有問題，現在就是戴著老花眼鏡，眼睛鼻子抵著桌面，人物的五官也點不上去了。我沒辦法，只好畫大點。畫好了再縮小。
實際上，參與創作新版《南京路上好八連》的五位老畫家從內心來講對好八連都極其崇敬，五十年前的好八連，也是先有好八連的事跡，畫家再來深入生活，現在要畫改革開放以後的好八連，也是如此。要畫現在的好八連，我們從幾百篇故事裏選出了25篇故事，就是25篇連環畫，包括各個方面的，軍事、為人民服務等等一些典型例子。再組織我們民盟書畫院裏面以前畫連環畫的，現在都已經70多歲了，30年不畫了，其中一半是畫花鳥的，有些是畫人物畫的，現在畫人物畫的價錢都是蠻厲害的，但跟他們開口一説一商量，23個人個個答應，沒有任何一個人説不畫的，70多歲的畫家都畫那麼小的連環畫。這件事情，大家都不講價錢，畫一張圖報酬就200元。50天完成158幅畫，很快吧？
藝術評論：現在畫一張就200元稿酬，可能與畫家目前的市場價格不可同日而語了吧？
汪觀清：畫一張連環畫稿酬就是200元。有一位畫仕女人物畫的老畫家，他一天隨便畫畫都有10萬元的收入，他答應我之後也不管收入了。他原來想四幅連環畫是簡單的，結果因為老眼昏花，線條點上去都點歪了，他問我怎麼辦，我説要不找個年紀輕的來畫線條。但他還是説自己來，放大一倍重新畫。線條都勾好之後，他的太太跟他説，“你30年沒有畫過這個內容，沒有觀察生活了。”他太太把現在流行的衣服什麼穿出來給他看，説：“你畫的這個現在不流行了，這麼畫太老土了！”他幾十年沒有畫現實題材連環畫了，所以還停留在以前的概念。他再到南京路去住著，看現在的服裝，拍點現代人的鞋子衣服照片，回來之後原來的畫稿又不要了，重新再打稿子，最後畫得很仔細，老一輩人就是這樣，答應下來的事情儘量做得很完美。這些他都沒和我講過，都是事後知道的。一個月後，我跟他説“畫稿收到了，你確實是花了最大的力氣，顯示出了你的所有水準”。很感動的，大家都那麼大的年紀了，我跟他開玩笑這四張畫的成本至少10萬元一張。他説不止啊。我明白，他的畫跟劉旦宅的很像。這次開始畫好八連之前，我們所有畫的人都去體驗生活，畫的都是真人真事，我跟部隊政治部都聯繫好，等那些戰士原型都在的時候去。如果轉業不在，我們就請排長、戰友，其他熟悉他的人留著，讓他們講述以前跟戰友是怎麼樣的故事，都發生過什麼。
藝術評論：您覺得現在再用連環畫形式畫《南京路上好八連》還有什麼傳播上的意義嗎？
汪觀清：過去的南京路上好八連艱苦樸素，服務人民愛人民，又有軍事技術。而如今改革開放以後，什麼都在變化，上海變了，南京路也變了，好八連的成分也變了，獨生子女多了，“富二代”多了，家裏有錢的人多了，同時裏面還有很多大學生，都有文化了，想法都不一樣了，但是其中艱苦樸素好八連的傳統一點也沒變。比如我畫的那個故事“王老闆探友”，王老闆跟他的朋友何老闆説，“我兒子是南京路上好八連，我帶你去逛逛南京路，帶你去看看他。”於是車子一路開進去，指導員陪他到廚房，把他兒子叫出來，王老闆一看兒子在燒飯拿一把飯勺，於是心裏不高興了，跟指導員説能不能換一個工作做。指導員説在炊事班工作的同志都是思想作風各方面都過硬的同志。這樣一來，他決定不換了，他還知道兒子在越野比賽中得到第二名，在足球隊比賽得了第三，於是這個爸爸高興了，在當中還拉著輔導員拍照片。故事這樣結束，一共五張圖，這個故事説明什麼，“富二代”在這個環境下都變了。
新老連環畫裏面都有一個人物趙大大，過去的趙大大形像是穿破鞋子，拿槍，兇，對歪門邪道看不慣，現在的趙大大也是黑不溜秋的，動作一樣，但他已經是特戰部隊的一員了，會輕功，軍事裝備也好了，兩個趙大大不一樣。
南京路上好八連現在的新版都是原創的。整個好八連的材料都是基層戰士做的事，故事裏沒有出現過領導做過什麼事情、輔導員做過什麼，都沒有的。
藝術評論：五十年前您畫連環畫的表現手法跟現在用的手法有什麼不一樣嗎？
汪觀清：基本是一樣的，需要深入生活，比較嚴肅的題材，不能太偏，要儘量真實，這種表現手法是一樣的。但有些線條會粗一些、細一點，黑一點、白一點，這無法克服。不像以前都是單線平涂，畫一部連環畫誰畫什麼分工都分好，你畫房子，我畫桌子，你打草稿，勾臉部線條，我畫身體線條，這是可以的。但現在大家都獨立畫，也都有條件，為什麼還一定要跟別人靠攏呢？所以表現方法可以不一樣，黑白、素描都可以，但是要題材同一、端正。
藝術評論：您為什麼有幾十年沒有畫連環畫呢？
汪觀清：以前老一輩小時候沒電視看，就是看小人書，周圍所有人都看，《三國志》、《紅樓夢》都是看小人書看來的，從看小人書來了解歷史知識和社會各方面的知識。之後有了電視機了還有誰看小人書呢，外國的東西日本動漫又都進來了，小朋友都看那些東西了，小人書就越來越少了，沒人看就沒人畫，連新華書店的櫃檯都拆掉了。
連環畫創作的經濟動力和精神動力
藝術評論：您覺得這種不斷複製過去是不是目前連環畫發展的趨勢？
汪觀清：現在你看到的連環畫都是再版的，不是新的創作。原創的要求很高，稿費出版社就給200元一張，兩天畫一張，一天100元，這個待遇比鐘點工還要差，這些畫家都是教授級別的。連環畫都是來源於改編，小説寫好了改編為連環畫，有一些是不一定有人看的。國外是今天發生了什麼事情，馬上第二天就登出來，像連環畫、漫畫的新聞一樣，人們在地鐵裏隨便拿個報紙看看就都可以看到。現在，以前畫得很好的畫家們，台灣香港那邊請他去畫，稿費也高，出版印刷的水準也好，現在我們出版社最多就200元一幅畫，這些錢隨便去飯店吃頓飯就花完了，你説這實際嗎？這些連環畫要是畫得好，你一本定價20元、80元，也會有人買，只要畫得好。你定價20元，就算高，你就賣得少一些，就幾千本，不像以前有幾百萬本，最多有過3000多萬本。就算一元一本也有3000多萬元好賺了。現在沒錢賺，那麼誰來畫呢？這個責任該誰來負呢？畫得那麼好卻賺不到錢，你讓人家吃著泡飯給你畫畫嗎？這是不可能的。另一個問題是宣傳不夠，我們動員了那麼多在社會上相當有分量的人來參與，畫好之後誰來宣傳呢？有些內容宣傳得很厲害，電視臺、報紙啊整版面都是，連環畫宣傳嗎？不宣傳。
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