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深圳獨立動畫雙年展現場
“獨立動畫”存在收藏潛質？
獨立動畫的發展在近年也逐漸被業界熟知，那麼獨立動畫作品的收藏是否得到業界藏家的認可? 王春辰亦坦言，目前獨立動畫沒有特別地被作為一個獨立的藝術品門類進行收藏，因為大家會認為一個動畫光碟不算是一件作品。
目前獨立動畫的藝術市場還處於休眠狀態，雖然近幾年有些機構把目光投向獨立動畫，也有些優秀的獨立動畫藝術家被代理，但沒有一家專門以獨立動畫為經營主體的畫廊，即便是在國際頂尖的藝博會上，獨立動畫的力量也是相當薄弱。對於獨立動畫，畫廊更傾向於一次性的展覽，帶有商業性質的推廣少之又少。張小濤的《迷霧》曾在北京的伊比利亞當代藝術中心播放，但與藝術家不是代理關係，作品亦未被收藏。只是這些畫廊意識到這是一种先進、前衛的藝術形態，他們願意展示。藝術家英國動畫導演Phil Mulloy在接受雅昌藝術網專訪時談及藝術市場，他説國外的獨立動畫幾乎沒有市場。因為畫廊經營需要市場的運作，需要空間，獨立動畫作為新興的形態，美術館、藝術機構的收藏不是很多，藏家也不是很多，市場運作難度之大可想而知。
但對於獨立動畫未來的收藏前景，他卻充滿信心，“這個觀念改變之後，獨立動畫的意義會立體地呈現出來，它的存在是整體藝術發展的結果。收藏的東西很多時候可以是對一種理念的收藏，但是‘獨立動畫’不光是一種理念，還是一個實體，這個‘實體’不是一個佔據巨大空間的實體，最後的結果就是光碟，但是光碟播放以後是一個巨大的視覺世界。國際上有很多美術館收藏實驗性電影而不是商業電影，收藏藝術家創作的實驗性、記錄性、探索性、觀念性的作品，假如説收藏家或者美術館對新的藝術像收藏電影一樣有一個持續的關注，這時就構成了收藏的脈絡和線索。我相信未來中國一定會有美術館和收藏家把獨立動畫作為一個收藏的重點。”
張小濤既是這次雙年展的策展人之一，也是獨立動畫的實踐者，他對雅昌藝術網記者談到，目前獨立動畫收藏是有的。在西方主要是一些重要的收藏家和機構、美術館、基金會收藏，但不太多，做得特別好的能賣出一些，總體來説比較艱難。比如繆曉春、劉健、孫遜，有好多藝術家都有作品出售，有的是賣攝影，賣一些截圖。在張小濤看來，獨立動畫是有市場的，但是這個市場不太大，以後可能轉入更大的方面，比如電影系統、網路、衍生品，可能有很大的其他的空間，有很大的變數。但現在獨立動畫還是處於比較精英化，比較小眾的階段。
栗憲庭電影基金藝術總監董冰峰也談到，“現在越來越多的美術館、畫廊、電影節在大面積地支援獨立動畫，所以我想可能會給作者帶來一些非常有效的迴圈，對他們參展，對他們一些經濟上的回報等等，包括一些商業上的接納，這都是一些平臺的開放，對他們的創作環境或者生存環境更加有利一些。”
就市場收藏而言，王春辰希望獨立動畫能得到社會資源的支援，“獨立動畫作為獨立藝術作品出現，跟賣給電視臺或者電影院播放可以收回成本的方式是不一樣，能不能被美術館、收藏家收藏，我們希望得到社會支援。為什麼?這樣的作品也是藝術作品，也是可以被收藏的，當然這個收藏有很多技術上的要求和處理，比如版號、版數，作品是三個版還是六個版，收藏幾分之幾是可以成立的，從這個角度希望獨立動畫未來的發展能得到社會資源的支援。”
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