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一名遊客在宋徽宗的《瑞鶴圖》前欣賞（下為真品，上為倣真品）。
徽宗20多歲獨創“瘦金體”
徽宗時，北宋官方書畫的收藏已經達到頂峰，出現了“秘府所藏充初填溢，百倍先朝”的空前盛況，皇帝主持編纂了《宣和書譜》與《宣和畫譜》，以收錄名家作品。趙孟頫曾言:“得古人真跡數行，便可名世！取乎法上，方可超凡入聖。”作為天子，宋徽宗坐擁天下最珍貴的書畫名跡，但並不止于收藏家。中國通史評價他為四大書家之外，最具成就的書法家，其書法功底不亞於盛唐時期的草書書聖張旭與懷素。
徽宗趙佶早年學薛稷、黃庭堅，參以褚遂良諸家，常邀米芾探討書法精髓，本人則以瘦金體和草書見長，而瘦金體是他將前人經驗融會貫通，獨創而成。瘦金書的意思是美其書為金，取富貴義，也以挺勁自詡，其特點是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長。趙孟頫即雲:“所謂瘦金體，天骨遒美，逸趣藹然，細玩之，信不在李重光（李煜）下，誠足珍矣!”
宋以前鮮有將書法與繪畫相結合，北宋前期的一些畫家，如郭熙、李公麟、趙令攘等人的畫作中，有些可見署名或者年月。最早主張在繪畫作品中題字的，當推主張“詩中有畫，畫中有詩”的蘇軾，但真正意義上將書與畫結合的還是宋徽宗。瘦金體書寫大字容易顯得空洞，而書寫小字時則顯得靈巧秀氣，趙佶將瘦金體廣泛應用於題跋等，興致來時多即興揮灑，尤其是在工筆花鳥中。
在北宋的錢幣中，藝術價值最高的莫過於宋徽宗“瘦金體”御書的“崇寧通寶”、“大觀通寶”。後世的一些刊物名稱或名勝古跡的介紹説明等，也慣用瘦金體，如台灣《故宮季刊》的刊頭題字。我們今天的倣宋体也是通過對瘦金體改造演變而來。
雖然瘦金體書法有極高的成就，但是歷代以來卻得不到重視。一來因為徽宗昏君的身份，二來其字體過於薄利，有悖傳統的溫柔敦厚之美，導致如今真正的瘦金體繼承者寥寥。難得的是，金章宗完顏璟竟是宋徽宗瘦金體的超級粉絲，完顏璟的母親是徽宗的一個女兒，算起來，趙佶還是完顏璟的外公。《癸辛雜識》中記載：章宗的書畫作品“悉效宣和”，“金國之典章文物，惟明昌（金章宗年號）為盛。”金王朝以武力征服大宋，徽宗卻以書法影響了其後世的帝王。
宋徽宗傳世的瘦金體書法有《欲借風霜二詩帖》、《夏日詩帖》、《歐陽詢張翰帖跋》等，而可考成書時間最早，保存最完整的，要數趙佶作于崇寧三年（1104）的瘦金體《千字文》，這一年，宋徽宗只有23歲，而這時期已經是其瘦金體書法的成熟時期了。這幅瘦金體《千字文》是趙佶賜予宦官童貫，以獎勵其戰功的書法作品。
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