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圖 十二生肖琺瑯彩瓷
“外師造化，中得心源”是唐代畫家張璪所提出的藝術創作理論，之於陶瓷繪畫也是一樣，源於生活且高於生活。陶瓷繪畫創作來源於對大自然的師法，但是自然的美並不完全是藝術的美，對於這一昇華過程，則是藝術家內心的情思和構設。
師法自然，十二生肖栩栩如生
琺瑯彩瓷的繪畫是其精華所在，其畫稿多出自王原祁、郎世寧（義大利）、袁瑛等大畫家，形神兼備，風采不同，是“庶民難得一見”的禦品。這次主題是集生肖文化、吉祥文化和陶瓷文化于一體的創作。生肖動物中有些是我所熟知的，比如牛，小時候還曾騎在牛身上玩耍，牛的寬厚、任勞任怨，從小就有一定的理解和感情基礎；有些是通過大量的翻閱古籍、臨摹歷代名畫中汲取藝術創作的靈感；還有些是通過影視資料學習、鑽研得來，也曾親自去過動物園與動物面對面的觀察，發現一些感動自己的畫面，雖然不是坐下來寫生，但是親身的體驗是無法忘記的。
對於畫面創作，要考慮題材和寓意兩方面。比如生肖虎，“五福臨門”，因此我要發現虎的另一面。當小虎沒有長大的時候，是跟爸爸媽媽通過遊戲的方式學習狩獵的。這種“寓教于樂”的教育方式，著實感動著我。藝術並非百分百的還原生活，畫面中一隻小虎，在聽虎爸爸説話，另外兩隻則在和媽媽玩耍，這是百獸之王溫馨感人的一面。這裡面也蘊含了我們嚴父慈母的傳統家庭觀念，以及一家和氣，財運降至的美好祝願。“外師造化”就是要藝術家保持對大自然感悟的熱情，把最真切的生肖動物反應在作品中。
把琺瑯彩瓷畫好，顏色的運用是其精緻逼真的核心。因此琺瑯釉料的掌握，在很大程度上影響著作品的藝術表現力。就是一個簡單的白色，高檔釉料潤白如玉，一般釉料則呆板蒼白。在琺瑯釉料使用和開發上，我和提煉釉料的老藝人付出了巨大的精力和財力，精選高純度的原材料，不斷延展琺瑯釉料色彩系列。正是由於這種執著的追求，從而保證了創作出栩栩如生的生肖作品。
琺瑯彩瓷繪製難度超越青花，顏色絢麗華美，形象精巧生動。首先構圖描線，然後填釉料，入窯二次燒制而成，是浴火涅槃的瑰寶。繪製時的色彩並非最終的色彩，比如綠色在畫的時候是粉橘色，通過窯變才能達到最終艷麗的效果。正是這種未知和期待正是琺瑯彩瓷是魅力所在。2007年，民國王步青花人物圖四方筆筒以335.5萬元高價成交，琺瑯彩瓷由於其神秘的皇家身世為大眾少知，其價格尚處於市場洼地。
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