一家中央媒體日前發表了一篇文章，稱當今的“藝術批評”遭到越來越多的質疑，其中或充斥著吹捧虛誇氣息，或批評言論與藝術實踐脫節，無法對藝術創作、藝術市場産生正面的引導作用。在藝術資本和大眾媒體崛起的當今，藝術批評影響力式微，而藝術批評家們則多將評論文字安置在拍賣會拍出高價、美術館舉行大展時閃耀出場，其“定位效果”來得更為醒目和實惠。文章甚至指責，這類的收費寫作，與小姐“出臺”有何差異?
文藝批評或者是文化批評，水準的高低，關乎一個國家和一個民族文化觀照、文化反思、文化發展的能力，而虛假的甚至是“紅包化”的批評，卻將此推入溝壑。與往昔相比，今日的文藝批評，仿佛更像促銷廣告一樣華而不實，內容蒼白而貧乏。大概是七八年前，我曾寫過一篇小文，名曰《創作晃悠，評論胡掄》。至今，我還能憶起文章發表後的情景，讓各路“精英”們罵了個狗血噴頭，悻悻然如喪家之犬。
當然，事發後我也檢討過自己，我究竟捅了他們哪根心肝肺管子，以致如此招恨?後來我終於想明白了，我這是哪壺不開提哪壺，戳到某些人的痛處，並斷了人家的財路啊!這些年當記者，每天出席這個會那個會，倒也有了些定力，冷眼旁觀，且看別人如何表演。
説到文藝評論家，起初我對他們的印像是好得不能再好，你想想，同樣的一本書一部電視劇或一幅畫，我看過之後，糊裏糊塗，人家卻能總結出一二三四，哪好哪不好，整得明明白白。後來有些批評家就變臉了，對作品只説好而很少説不好。為啥呢?被潛規則啦，伸手拿主家的啦!剛吃過人家喝過人家，便説人家不好，不厚道也不善良，那就還是一二三四，你好我好大家全都好。此後我又發現，批評家的發言越來越概括，越來越抽象，這一二三四，用在張三的身上可以，安在李四的身上也行，倒是省了某些懶惰記者的事兒，根本不用聽他們睜著眼睛胡説，提前就把稿子寫好了，然後大傢夥互道萬福，誰都高興。倒楣的是誰呢?當然是讀者和觀眾，他們自始至終都被蒙在鼓裏，以為又蹦出來個啥大師呢!
有話語權的批評家不講真話，也難講真話，使一些真正的好作品難見天日，逼得很多創作者不得不改弦更張，大走捷徑，且形成風潮。放眼當下，投機取巧之輩大行其道，那些曾受人尊重的“麥田守望者”，究竟在哪呢?