|
武英殿(現為故宮藏曆代書畫展展館)所展出的無一不是歷代精品，然而大多數時候卻遊人稀少
今年兩會期間，全國政協常委、中國美術家協會名譽主席靳尚誼關於故宮藏畫資源整合的提議，又讓故宮的書畫藏品成為新的話題。日前，本報記者就故宮書畫的收藏、研究和展覽等走訪了故宮博物院相關負責人。
書畫藏品近16萬件
以“博物院”之名面世已有近90年曆史的故宮，首先讓人想到還是紅墻黃瓦與皇家生活，書畫藝術在這座精美絕倫的建築群裏似乎僅僅是種點綴。然而，設若缺少了包括書畫在內的豐富藏品，故宮博物院也就難稱其為“博”了。
書畫收藏是故宮藏品的重中之重，以明清宮廷舊藏為主，盛極一時，蔚為大觀。由於戰亂等原因，1925年故宮博物院成立時，初步清點的宮內藏書畫數量不足7000件。1936年，國民政府為躲避日寇劫掠，將文物南遷。1948年，又將千余件繪畫精品運往台灣，其時北京故宮所藏書畫僅余5000余件，而元以前的繪畫作品則散失殆盡。新中國成立後，通過清查、整理、調撥、接收等各種方式，流散各地的繪畫珍品逐漸回歸故宮博物院。如今，閻立本《步輦圖》，張擇端《清明上河圖》，陸機、王羲之、歐陽詢等名家書法成為故宮鎮院之寶。據介紹，2009年徹底清查文物後，目前統計在冊的故宮書法、繪畫、碑帖藏品已達159580件。
故宮博物院新任院長單霽翔在兩會期間回應了關於故宮、國博資源整合的提議，表示將更多地從“保持故宮文物完整性”的角度考慮問題。他坦陳，故宮現在使用的很多設備建於上世紀90年代晚期，還沒達到恒溫、恒濕、燈光防紫外線的程度，“但調撥文物涉及的問題很多，故宮和國博的關係很好，我們有合作展覽的計劃，故宮也有更新設備的規劃。”
故宮博物院前院長鄭欣淼日前表示，這些書畫不只是一般的藝術品，還有與宮廷歷史文化有關的豐富內涵，和宮殿是不可分離的。“簡單説，不是一個所有權問題，而是它不可分割的整體性。”
藏在深宮人未識
據故宮博物院古書畫部主任傅紅展介紹，故宮的書畫藏品主要儲藏于院內的14個地庫中，地庫溫度維持在16攝氏度，濕度約55%。“1998年以前，書畫藏品在地面倉庫儲存時，由於溫濕度難保恒定，主要靠樟腦和一些草藥防護，展覽中也發現過蠹魚咬噬、作品受潮的現象。書畫藏品進入地庫後，沒有再發現這些現象。”
從1978年來到故宮算起，傅紅展已在此從事古書畫研究工作30餘年。藏在深宮人未識的，除了許多藝術作品和歷史資料外，還有很多默默從事文物保護、研究工作的故宮人。
故宮清代帝後書畫作品是近年來才受到重視的。據傅紅展介紹，皇帝每年外出，行宮等地都會張貼一些繪畫或書法作品進行裝飾，這些作品中不少未經裝裱而直接貼于墻上，特別是書法對聯常常更換，一般揭下後就送回紫禁城保存。故宮倉庫中長期存放的這些帝後作品和資料，作為文物得以保存，卻沒有按照文物標准予以定級。目前已整理2萬多件帝後作品，大多還沒有名稱，統稱“某某作品”“某某書法”。目前古書畫部正在對這些作品定名，並進行整理和研究，帝後書畫將對宮廷文化研究起到十分重要的作用。
前些年，伴隨著文物清點工作，故宮開始了《故宮博物院藏品大系》的編纂工作。根據規劃，這一被譽為“紙上故宮”的浩大工程將包含500卷內容，書畫藝術則佔其中200卷。目前書畫部分只出版了9卷。
對於書畫藏品而言，另一項巨大工程是編目工作，即對每件藏品上的題跋、印章等進行登記整理。傅紅展説，台北故宮博物院擁有1萬多件書畫藏品，編目工作于1985年即告完成，而北京故宮博物院由於書畫藏品多、人手相對不足、設備掃描作品必要耗時等原因，編目工作無法加快，目前正在有序推進。
調閱、出借藏品程式嚴格
記者來到故宮採訪時，正趕上院內考核業務人員的實操能力。據稱，此次為故宮近年來規模最大、最集中的一次全員業務培訓，除筆試外，實操訓練以書畫和陶瓷兩類最具代表性的文物門類為主，所有業務人員利用標本、複製品進行操作練習。
傅紅展介紹，目前按照一級(甲乙)、二級(甲乙)和三級的標準給藏品定級，由於書畫藏品很脆弱，專業人員展閱、存放卷軸時都十分小心，需要按照嚴格的標準操作。無論是調閱、修復或者備展需要，從倉庫中提取作品都需要經過申請、相關部門會簽、院領導批復等幾道手續，許多工作也需要幾個部門共同完成，如修復一件作品就會涉及院辦公室、古書畫部、文物管理處、文保科技部等，而全部過程也會通過網路操作記錄，可以做到步步有跡可查。
許多地方博物館、紀念館會通過故宮網站上的目錄發現自己需要借展的藏品，向故宮博物院提出申請後，故宮一般都會給予配合、幫助，大多數情況下會無償借展藏品，但條件是故宮專業人員要考察場館的軟硬體設施。“當看到一些博物館人員的操作不規範、展覽硬體設備不足時，故宮絕不會出借藏品。”傅紅展説。
博物院裏的展覽“難題”
對於博物館而言，與研究相結合的一項重要工作是展覽。故宮博物院與眾不同之處在於，龐大的皇家建築群本身就是最為耀眼的“展品”，也正因此，書畫等藏品展似乎被淹沒了。
武英殿的歷代書畫展是故宮近年來推出的常設系列展覽，每年三期，第四期將於今年5月推出。該展共九期，共展出作品600余件，雖然數量上只是故宮藏畫的一小部分，但件件都是精品，可以構成一部大的古代書畫史。
“人們總是對這些‘大名頭’更感興趣。”傅紅展説，歷代書畫展每期作品不多，但認真參觀這樣的展覽至少需要一小時，觀眾多是慕名而來的專業人員和藝術愛好者。通過展覽分流故宮遊客的效果並不明顯，旅遊旺季時遊客如潮，特別是旅行團的遊客往往沿著中軸線一路走過，沒有時間顧及於此。
記者採訪時正值延禧宮推出明代花鳥畫展。延禧宮是故宮古書畫研究中心常常舉辦專題學術展覽的場地之一。不大的展廳隱藏在延禧宮側房中，雖然徐渭、唐寅、沈周等明代名家作品悉數展出，但除了幾位學生模樣的觀眾在探討繪畫技法，普通參觀者寥寥無幾。
採訪中傅紅展介紹了一個“奇怪”的現象，故宮藏品在本院展出影響平平，而在外展出時常常引起轟動，如《清明上河圖》在上海、台灣乃至在日本展出時吸引了成千上萬的觀眾熱情參觀，高峰時期甚至會出現排隊四五個小時等候參觀的盛況。“《清明上河圖》在故宮內也多次展出過，卻從未出現過類似的景象。”
舉辦展覽的數量、品質和社會效應，是判斷一家博物館運營情況的重要指標之一。單霽翔近來多次對故宮展覽發表看法：“辦好陳列展覽是故宮博物院專業功能與社會職能的重要體現。”“故宮希望陳列展覽形成自己的特色和風格，就是突出文物展品和歷史事件的關係，突出文物展品與原有環境的關係，突出文物展品與社會生活的關係。總之，突出故宮獨有的文化特色。”
還有許多工作擺在故宮面前，展覽的問題只是其中之一。故宮向博物館屬性的回歸，尚待時日，值得期待。
|
