| 記者從徐邦達夫人滕芳處獲悉，故宮博物院研究員、國家文物鑒定委員會委員、著名書畫鑒定家徐邦達先生於2月23日8時38分在北京逝世,享年100歲。雅昌藝術網在第一時間採訪了徐邦達弟子、北京故宮博物院研究員單國強。在第一時間聽到徐老去世的消息後，單國強顯得很驚詫，在等稍微平靜之後接受了我們的採訪。
記者：您你那個簡單地談一下徐老嗎？
單國強：徐老是我的老師，在大學的時候教過我們書畫鑒定，分到故宮以後直接帶的我們，雖然我沒有很長期地跟著他，但是也跟他一塊出去界定過，平常鑒定的時候也都在旁邊，有的時候有一些問題也跑到他家裏去跟他請教，所以是直接受他的教授。
我想一方面是直接接觸徐老學到了很多的東西，更重要的是他的很多著作，對我們的影響是最大的，因為他出的幾本書，包括《古書畫鑒定概論》，還有《古書畫偽訛考辨》，我們是翻了好幾遍的。古代的作品如果要研究一定要看他的書，先確定真假然後採用進一步深入地研究，所以説他的一些著作是我們學習鑒定，包括研究的一個最基本的教材。
我看過很多關於書畫鑒定學方面的書，我覺得徐先生寫的是最深的。如果説他的《古書畫鑒定概論》是從理論上談方法，注意哪幾個方面，那麼《古書畫偽訛考辨》就是舉實例，古代的二百多件作品，一件一件來進行考證、辨偽，等於是用實例來解釋他的鑒定方法，這兩本書結合起來看，是對鑒定非常有幫助的，當然他還有其他的一些著作，譬如後來的《古書畫過眼要錄》，也是把古代看到的東西比較簡單地來點評、鑒定真偽，非常有用。
所以我想我們走向鑒定之路，主要是靠徐先生。九十年代初中央美術學院請我去教課，帶碩士研究生，要寫講義，我就先看他的書，然後自己再來擬提綱，到後來我也寫了一本《古畫鑒賞》，基本上也是吸取了他的成果，所以他在學術方面是大家都公認的，他的著作是最有分量的。當然實踐的鑒定當中他也是非常嚴謹的，甚至有的時候他過於的嚴格，其實他不但是靠經驗來看，還目鑒、考證，查很多文獻，來印證他的目鑒的判斷，這個方法我覺得是比較嚴謹的。因為我也跟他請教過解析作品，他非常認真，看完畫以後還要對印章，有一個印章如果找不到的話，他千方百計都要找到，所有印章都要對上了，他才找到證據，然後年款他一定也查的，如果説古代有著作的作品，他還要查書，一本、一本地翻，這幾個方面都做了以後，他下的結論，我覺得就比較有依據的了。
現在我也這樣做，有人説你那麼複雜幹嘛?我説這是跟徐先生學的，我讓他看過幾遍東西，他都是這樣的程式。我跟他一塊出去鑒定，他也告訴我除了鑒定方面以外，你要自己寫寫詩，你要寫寫字，你最好能畫一畫，這樣你對筆墨就有所體會，所以他讓我也做過一兩首詩，但是我這個詩的技術比較差，所以我也沒做。當時我當著他的面作出來的時候，他説你可以寫，你還是有點兒基礎的，原來我不會寫詩，後來他説你要寫寫字、畫畫，後來我就練，現在也寫點兒字，這樣對筆墨上就有比較深的體會，所以這些方面，我覺得是言傳身教，受益匪淺。
另外還有一個特點就是徐先生往往能否定自己，原來他看了不錯的，後來再仔細研究、研究不對了，他就説現在我看有點兒問題，我正在研究。有一些東西原來看了是不對的，但是他再看了以後他認為是對的，因為他找到了新的證據。
比如吳昌碩那個花卉，他再次看的時候把握不住，因為重新裱了以後顏色褪了，不像吳昌碩紅花木葉很鮮艷，他説怎麼這樣呢?我請他看了兩次，他還沒定，後來第三次人家再拿去看的時候，他把所有的印章都對了以後，他確認這個是對的，而且他説解放以前看過這件東西，但是顏色為什麼褪了呢?後來他看了看，他覺得是深卷，墨、顏色不太深，一重新裱就褪色了，他都找到了依據，我是很佩服他的。徐先生的治學的態度、方法對我們啟發是非常之大的。
單國強：當然還有其他很多方面零零碎碎的一些接觸，我想也不多説了，以後也可能會搞紀念活動，我再好好的想一想，總之在學術方面，我覺得他還是在國內是數一數二的，我也接觸過其他的專家，謝稚柳等等，很多先生我們都接觸過我覺得徐先生是比較嚴謹的，現在我們的鑒定方法基本上也是順著他那個路。
記者：特別是徐老的治學態度，值得現在很多人學習，因為現在很多拍賣行業的一些鑒定老是出現假畫的事情，這方面需要特別學習一下徐老的治學態度、鑒定的態度。
單國強：他對後學也是比較褒獎的，像我經常去請教以後，他就知道我，有一次電視臺拍電視採訪他，他也是身體不太好，他就接受採訪了，説了一番話，當然是鼓勵的話，鼓勵我們的話，好好幹，像這樣的權威專家出來用專題片進行介紹我，我覺得我是感到非常榮幸的，他一般也不怎麼接受這樣的採訪，所以他對我們這些學生還是毫無保留的説出他自己的意見。他病重以後我看過他幾次，後來他搬家以後我不知道新的家在哪兒，這兩三年我沒有去看，但是我從別的地方知道他還健在，還可以，感到很欣慰，他一百多歲了，也不容易，這是最成熟的一個書畫鑒定專家。
記者：也是最後的書畫鑒定的大家了，像啟功、謝稚柳都已經去世了。
單國強：都走了，他歲數最大，活得最大。
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