| 館藏文物是文化遺産保護工作的重要組成部分，具有重要的歷史、藝術、科研價值。為了更好地開展我國文化遺産保護領域科學和技術戰略研究工作，2004年，國家文物局統一部署，開始對全國的文物收藏單位進行科學調研——館藏文物腐蝕損失調查。近年來，北京魯迅博物館也成為全國“館藏文物腐蝕損失調查” 項目的重點調查單位，這項工作厘清了魯迅文化遺産的現狀，為日後文物進行科學的處理以及科學的保存提供了第一手資料。
北京魯迅博物館是我國建國後最早建立的人物傳記性文學博物館。作為近現代名人博物館，魯博館藏文物很豐富，不僅有手稿、書信、日記、譯稿等重要手跡，還有藏書、藏畫、藏碑拓、藏古代器物及其生平活動的各種史料。文物總數量為1.5348萬件，其中紙質文物佔到館藏文物的90%以上。
現狀：館藏文物易受腐蝕
近年來，魯博運用科學的檢測方式對館藏文物進行了初步調查，涉及紙質、金屬、石質、陶瓷、紡織品、竹木漆器7大類文物。
館藏文物中紙質文物佔到全部館藏文物的90%以上。紙質文物有宣紙、棉連紙、道林紙、銅版紙、新聞紙、素描紙、雜誌紙、相紙等。這些紙質文物的自然壽命在逐年遞減，並都出現了不同程度的問題。
霉變情況。魯迅一生，顛簸不定，部分拓片、書籍等藏品也隨他從乾燥的北方，來到潮濕的南方廈門、廣東，最後定居在上海。南方每年夏季都有很長一段梅雨季節，這種氣候條件尤其不適宜紙質藏品的保存。解放後，許廣平將大部分魯迅遺物運到北京，但這時的魯迅手稿和藏畫已經出現了不同程度的黴斑。自 1956年北京魯迅博物館建館，到2001年，由於沒有建造文物專用庫房，所以文物藏品一直存放在地下室。這裡沒有恒溫恒濕設備，一年四季溫濕度變化很大，特別是夏季多雨，庫房濕度有時可以達到70%至80%以上，這就加劇了一部分手稿、期刊報紙的霉變速度。
脆化、破損情況。2001年魯迅文物搬入文物專用庫房，雖然都是紙質文物，但需要的溫濕度還是有差別的。對於宣紙來講，這種溫度是合適的，因為宣紙素有“千年壽紙”的美稱。但對於民國時期的報刊雜誌來説，這種溫度的大跳躍，給幾十年來“一個姿勢”疊放的報紙雜誌造成了不小的損害，它們開始酥脆、掉渣、斷裂，上面的文字在消失，文物的價值面臨威脅。
文物庫房少造成的損失。從全國個人博物館、紀念館的角度來看，魯博的庫房條件已經相當不錯了，但從保護文物、延長文物的壽命方面來看，庫房還是短缺。由於庫房少，所以在擺放文物藏品時，出現了藏品的擁擠現象。每一個抽屜裏面都放得滿滿的，沒有一點縫隙，提用時，一不小心就會出現文物折損。
陳列對文物的損害。多次的提用參展和查閱，導致畫軸上的天桿出現裂痕。參展的紙質文物在與展板固定時用雙面膠粘貼， 造成粘在上面的膠揭不下來，膠和文物已經合為一體，一損俱損。還有就是燈光的照射，使文物嚴重脫色。
另外，還有金屬文物、石質文物、陶瓷類文物、紡織品類文物、竹木漆器文物等的腐蝕。這幾類文物藏品，雖然數量不多，但遭受的損害十分嚴重。
如何延長文化遺産的壽命
在人們以往的文物保護觀念中，宏觀保護重於微觀保護，認為只要庫房中的文物不失竊、不著火、不被水淹，文物就安全了。而文物自然毀損甚至消失的確關注得不夠，有些病害，正以驚人的速度吞噬著文物。
很多文物都存在著嚴重的安全隱患。一是文物庫房的不足，紙質、石器、鐵器、陶器、竹木器、棉織品、傢具類等文物及館藏參考品混放在一個庫房裏，同一個溫度、同一種櫃子，它們各自釋放的氣體互相干擾著，櫃子擁擠不堪，為了節省地方，有的還放在不合格，佔地面積小的塑膠箱裏。目前，裝有魯迅同時代人的文物的庫房，還不是文物的專用庫房；二是認為文物的保護性材料是通用的，不管什麼質地的文物都能使用，如樟腦，不同種類的文物都使用，這種藥只是對紙質、棉織品類的文物有著較好的防蟲、防腐作用，但對於其他類文物不但沒有防腐作用，反而會發生化學變化。有時，由於計劃不週，管理上的疏漏，過期、劣質樟腦充斥著每個庫房；三是保護性的破壞，文物庫房在建設中，由於考慮得不週全和經費的不足，很多防護措施在建文物庫房的時候沒有安裝，文物入庫後，一項一項防護措施開始開工，噴淋防火設備的安裝、監控器的安裝、線路的改造等工程一個接一個，施工中又沒有很好的防護措施，灰塵瀰漫整個庫房，落在大小櫃中；落在庫房屋頂的活動板上，這些灰塵通過封閉的通風口，不斷在庫裏迴圈，有的通過櫃子上的縫隙，落在文物上。灰塵是微生物、寄生蟲繁殖時的掩護所，遇到適合的溫度和濕度就會破壞文物；灰塵常吸附酸性物質、黴菌孢子，使紙張酸化、生霉……
一切文化遺産都處在不斷消失的進程中，這些文化遺産的安全是每一個博物館的第一生命，博物館必須想盡一切辦法留住它們，延緩它們的壽命。
與文物保護科技持續互動
這些年，我們意識到，文物向科學技術發出了吶喊與呼聲——用什麼樣的科技手段來拯救“我”？館藏文物腐蝕損失調查工作，讓我們對館藏文物的損失狀況，特別是珍貴文物的腐蝕危害程度，做了詳細的記錄，這些都為我們日後研究、尋找與這些文物相適應的科學保護技術和方法提出了一個新的課題。
調查中我們發現，文物出現的問題涉及到方方面面，並跨越文、理、工等多種學科，其專業性強、科技含量高。如要想保護好這些館藏文物，就必須提高文物科技保護水準，不斷對文物進行科學的開發與研究、科學的診斷與分析、科學的處理與保存。這無形中也是對各級管理人員、研究人員和修復人員的一個挑戰。真正扭轉文化遺産保護的被動局面，變被動為主動，就需要在大量科學研究的基礎上向全面、規範的預防性保護轉化。“預防性保護”是國際文化遺産保護的發展方向，是延長文化遺産壽命所必須加強的內容，也是更主動、更積極的保護。
在藏書中，我們還發現了蟲蛀的痕跡，是原有的，還是新出現的？它發展的速度怎樣？沒有高科技的手段，僅憑經驗，還是不夠的，因為，綜觀前輩給我們留下的文物藏品目錄，完殘情況和藏品狀況兩個指標項裏，記錄的都是“完好”“缺損”“有污漬”，像黴斑、蟲蛀這些現象都沒有記載。這些給做具體工作的人員造成了心理負擔和精神壓力，因為，誰都不願意讓文物斷送在自己手裏，都想完好地交給後來者。我們所能做到的就是發現問題並及時解決，用目前現有的科技手段，解決這些問題。如果將這些有蟲蛀痕跡的藏書進行熏蒸。熏蒸對紙質、棉織品文物是否有損傷？損傷的程度又如何？我們心存疑慮。根據在實際工作中的細心觀察，熏蒸後的文物有些發幹，特別是我們曾經熏蒸過的魯迅夫人朱安用過的蚊帳，不敢用力折疊存放，怕纖維斷裂，只將它大體卷上，存放在大箱子裏。
魯迅是20世紀最具有影響力的作家，他留給我們的每一件遺物都蘊涵著那個時代的歷史和文化，記錄著魯迅人生的發展軌跡。開展對魯迅文化遺産的保護工作非常迫切和重要。
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