彼得·安德思：發現“有意思”的中德文化

Q：如今，中德文化交流中的主要障礙來自哪？

A：如果講到障礙，到現在為止還沒有什麼。在不同地方的經驗不會造成阻礙，而是會成為合作的靈感源泉。比如在藝術領域，各地的藝術家完全不同，都在用自己的方式解讀世界。對我而言，先去了解，然後再與藝術家合作開展項目是非常有意思的事。歌德學院的使命是創造可能性。我們自己並不是藝術家，不會去創作作品。我們更多是聯繫各個夥伴，去發掘藝術和藝術家，之後為其提供一個平臺，在此之上，從他們的作品中了解對於世界的想法和願望。

Q：全球化的背景會為你在中國的工作帶來什麼創新？

A：我們現在正處於一個非常重要的時代，因為文化同樣也在全球化的進程中，但我們與自己的傳統仍緊密相聯。在此之上産生一種對立，如果這種對立通過多種角度得以反映，會更有意思。全球化帶來的並不是美國或者説西方文化遍佈全球，而恰恰相反，各個地區、各個民族自己的文化得到了發展，並被接受。比如非洲、中國、南美的文化等。

有意思的是我們如何處理和理解什麼是德國的傳統文化，什麼是中國文化，什麼是巴西文化等等。我們的工作不只是純粹介紹德國文化。不只是德國文化或德國傳統文化，而是要介紹非典型的，也就是要介紹文化的差異性和多樣性，因為文化是個體的。

Q：如何理解“有意思”？

A：“有意思”是一種對話的過程，即與合作夥伴共同探討什麼是“有意思”的。去深入理解藝術家的文化背景，去理解為什麼這位藝術家有意思，為什麼這件作品有意思。我認為你提出的是一個非常棒的問題，這正是文化交流的根源所在。正是在這個基礎上雙方合作開展有意思的項目。

Q：中德存在文化差異，如果中德雙方對於“有意思”理解不同怎麼辦？

A：舉個例子，中國的藝術家或策展人找到我説想做一個系列電影放映和討論會，初一看，電影的主題可能對我們而言並不是那麼有意思，但這之後，我們會仔細研究這個電影具體討論的問題，並去思考為什麼這個主題在當前如此重要。如果確實很重要，我們就要將它翻譯成德國的語境，然後會思考，如果這個問題對於你們重要，那對德國意味著什麼，在德國有沒有相應的藝術家也在就這一主題進行創作或研究。在表面看上去簡簡單單的“合作”背後，其實是有很多步驟和問題的。

文化只有商業和非商業之分

Q：歌德學院在北京的不少活動挺小眾和“陽春白雪”（例如探討國際上最前沿文化理論的《“超有機”：首屆中央美術學院泛主題展》等），而傳統上歌德學院一直是“無論是精英文化還是大眾文化的介紹都同樣重要”，不知道你如何看？

A：我不想將文化分為精英文化和大眾文化。對我而言，只存在商業文化和非商業文化。基本上，歌德學院工作的重點是保護非商業文化存活的環境和空間，這些活動不是以商業價值來衡量的。但這不意味著非商業活動就不能成功。比如，在皮娜·鮑什的創作初期，那時她還不那麼有名，歌德學院就在世界範圍內展示她的作品，而到後來，她成為了世界巨星。這就是一個很典型的例子。歌德學院致力於推廣新的但並不一定已在市場上取得成功的藝術，看重的是它的品質和長期的成功。