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白鴿 1994年 68×68cm
張廷祿 原中央工藝美院教務處長、副教授
王文芳十幾年來奔波于大西北和西南邊陲，他更憧憬荒涼的戈壁。他筆下的畫面表現了絲綢古道的荒蠻與璀璨，每幅畫面都在追求一種與主題默契的形式感。《巍巍大荒魂一片》取對稱式的構圖，房舍寺廟居畫面中心位置，體現一種莊嚴、肅穆的宗教理念。層層向上的弧形線將視線推向天際，使畫面形成一種空曠無垠的張力感，形成畫面的整體氣勢。近景的群鳥將人們的視線引向畫面的左側，有助於打破對構圖造成的呆板。《坦坦蕩蕩東流去》《魔鬼城頭送日落》等作品也都表現出作者對形式感的苦心追求。如何將傳統中國畫的一切形式格局加以利用，賦予新的意義是擺在畫家面前的重要任務，對稱式構圖如何處理就要看畫家對形式美的理解、修養和處理手法，他的畫總是強調形式感、節奏韻律，強調畫面整體塊面的構成和力度感，從而也寓裝飾性于畫家的筆端。”
又回侗鄉 2001年 68cmx68cm
孫克 北京畫院美術評論家
十幾年來美術界各樣的議論爭執，關於中國畫何去何從，關於商品經濟對藝術的種種作用，或者是誰買了車買了別墅等等一切，好像都從未干擾過他，他從不停步地在他選定的道路上走下去。這些年來，當不少人在“畫什麼，怎麼畫”這兩個問題上顛來倒去，從一個極端走向另一個極端的時候，當有些明白人（因為他們心裏並不糊塗）高唱“形式決定”、“表現自我”、“解構”來引導青年的時候，王文芳仍在畫他的畫，還在用他的方法來教導學生。不久前王文芳師生共同舉辦了一次大型畫展，這是一次集體的展示，來自國內各地的畫家展現了他們在不同個性生活環境和藝術背景等創作的風格各異、多姿多彩的作品。”
初踏征途 1987年 68×45cm
風雨鍛筋骨 1995年 150×120cm
山河家園 68x120cm 1997年
坦坦蕩蕩東流去 1989年 68×118cm
天地相合 以降甘露 1993年 92×98cm
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