| 中國藝術品網2010年11月19日報道：定於11月21日（星期日）下午三時在劉海粟美術館（虹橋路1660號）辦《曾熙與上海美專》展覽開幕式。展期11月21日至11月30日。
鴉片戰爭以後，上海漸為近代中國五口通商的重鎮。至民國，許多前朝遺老、文人、書畫家，為了生計，集聚到這座商業十分繁華的城市。在這“十里洋場”的上海，與吳昌碩、沈曾植、李瑞清齊名的曾熙，是民初四大書法家之一，其與黃賓虹、吳昌碩、李瑞清共獲的“海上四妖”這個稱謂，是對這四位大家在藝壇上出類拔萃的褒獎。
20世紀前期，衡陽曾熙在好友李瑞清力邀之下，赴上海鬻書畫度日，招收學生教授書畫。在曾熙眾多弟子中，名聲最大的當數張大千，這位在畫壇上叱吒風雲的一代奇才，“五百年來一大千”的畫家，是被上海美術專門學校校長劉海粟聘請的國畫教授之一。當然在曾熙的眾多門生中，張大千的二哥張善孖、馬駘、李健、姜丹書等都是被聘上海美專的教授。
年僅17歲的劉海粟在1912年冬，與烏始光、張聿光、丁悚等人創辦了我國現代美術教育史上的一所正規美術專門學校，即上海圖畫美術院（後更名為上海美術學校、上海美術專門學校、上海美術專科學校）。在辦學的過程中不斷探索，勇於實踐，大膽進行學制改革，根據社會需求適時調整辦學方針。美專開創伊始，僅設繪畫正科、選科，輔以預科班，辦學成一定規模之後全面實行新學制，成立了西洋畫科、中國畫科、音樂科、雕塑科、工藝圖案科、高等師範科和初等師範科等科系。學校還附設繪畫研究所、函授學校、暑期學校、夜校、假日補習班，設立專業教研室，上海美專成了當時科系非常齊全的美術專門學府。學校在辦校期間陸續聘請社會上許多名流畫家擔任教學工作，不斷充實學校的教學品質。如西洋畫科聘請的教授有陳抱一、王濟遠、倪貽德、張弦、關良、潘玉良、吳法鼎等；中國畫科有黃賓虹、潘天壽、張大千、張善孖、呂鳳子、錢瘦鐵、王個簃、鄭午昌、馬駘、賀天健、商笙伯等；理論科有姜丹書、傅雷、俞劍華、溫肇桐、膝固、梁宗岱等；書法科有李健、朱復戡、馬公愚等。根據曾熙的後人曾迎三先生所記的曾熙年表中得知，當年受上海美專校長劉海粟之邀，自1927年3月8日上海美術專門學校舉行春季始業式起，曾熙每星期赴校與王一亭等名家為學生示範授課。另外還有費爾伯、斯丹納、伍連諾夫等多名外籍教師參與教學，雕塑科、音樂科等都有名師來執教，當時在上海美專匯聚了國內外一大批名家名師，這個現象，頗值得我們今天去好好研究。上海美專歷經各種困難挫折，堅持40年辦學，為中國近現代美術教育事業寫出濃重的一筆，這跟上海美專廣納良才有一定的關係。
曾熙除了親自參與上海美專書法教學，其書畫藝術活動亦與上海美專多有淵源。我們在曾熙留存的詩文題跋中找到1926年2月其在上海美專校長劉海粟畫作《山水圖》上的一段精彩題跋。題跋全文如下：“海粟先生博研中西，六法功力既深，天機翔舞，此作純以勾勒取象外之意，無心於石濤而適得其似。至筆力遒古畫法，即書法，髯之法門即作如是觀。丙寅二月。農髯。熙。”除此之外，曾熙還多次為上海美專教授作品題咏。1925年冬，曾熙與中日畫家小杉未醒、小川芋錢、王一亭、森田怪友、劉海粟、錢瘦鐵、橋木關雪等十人組成解衣社，以促進純粹的東方藝術為宗旨。曾熙與上海美專及劉海粟的淵源之深可見一斑。
作為劉海粟美術館，研究上海美專和劉海粟的繪畫藝術是一項重要課題。這次舉辦《曾熙與上海美專》展覽及編集出版本書，我們通過部分上海美專教授作品，及曾熙有限的文獻資料、作品，來進一步研究、探討、挖掘上海美專在中國近現代美術教育史上的作用及地位。在目前對史料掌握不很充分的情況下，我們做了初步嘗試。隨著研究工作的不斷深入，新的文獻不斷面世，將逐漸撥開歷史的迷霧，更加清楚地體會到劉海粟與上海美專在近代中國美術教育史上的重要地位和貢獻。
《曾熙與上海美專》展覽于11月21日至30日在劉海粟美術館展出。共展出曾熙書畫作品近60件，上海美專教授及曾熙的弟子如張大千、張善孖、李健、馬駘等都有精彩的作品同時展現。如此規模的集體展示這些大師的藝術精品，讓人怡然忘情。 |
