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村上隆作品展進駐凡爾賽宮,遭到了多方反對,反對者認為“把這些作品放在凡爾賽宮,想説服觀眾這是藝術,攪混了他們的視線”。
9月9日,村上隆在凡爾賽宮前,為自己的展覽接受訪問,傳統藝術保衛者不承認他的作品是“藝術”。
反對者
現在存在兩種完全不同類型的作品,一種是在市場之上的作品,一類是被市場認可的作品,不應該將這兩類東西混淆到一起。
所謂的當代藝術其實一分為二的,一部分是大家都喜歡談論的,為富人製造的閃光玩具,它們在特殊渠道,有嫺熟的金融資本操縱抬高價格。———馬克·弗馬洛利
支援者
歷史上凡爾賽宮就保持了生動活躍,而不是死氣沉沉的博物館。路易十四週圍有一批活躍的藝術家,比如反叛不羈的莫裏哀、拉辛,還有其他音樂家、畫家,在這裡不斷進行新的藝術創造,可以説是某種意義上的前衛。
外國遊客來到巴黎,會參觀艾菲爾鐵塔,但這其實不是藝術象徵,是一個技術性的建築；他們還會去看盧浮宮,晚上看紅磨坊。這難道不是對法國認識的局限嗎?———羅朗·布魯納
村上隆是藝術詐騙?
“外國人可能只有一次機會參觀凡爾賽宮,他們都看到了什麼,那些色彩繽紛的、可愛的雕像,除此之外,還有什麼?它和凡爾賽宮沒有任何聯繫!”法國巴黎近郊的凡爾賽宮大門外,一位示威者言語激動地告訴南方週末記者。9月14日,是日本當代藝術家村上隆的22部作品在法國凡爾賽宮公開展出的第一天,展覽將一直持續到12月12日。法國國王和瑪麗·安托瓦內特王后富麗堂皇的寢室、金碧輝煌的鏡廳,以及宮殿後花園寬闊的廣場上,到處陳列著村上隆奪目的作品。
凡爾賽宮門口人頭涌動,抗議者頭戴五彩花環,嘲諷地表示,這是向喜歡鮮艷色彩的村上隆和他昂貴的作品“致敬”。現場可以看到象徵性標著高價的紙盒、廢棄的馬桶,大標語上寫著“藝術詐騙”。
村上隆藝術作品展是凡爾賽宮2010年最重要的展覽,也是受到爭議最大的展覽。
早在今年6月,“協調保衛凡爾賽”協會和路易十四的直系後代———波旁家族聯合發起提名為“凡爾賽宮拒絕漫畫”的簽名倡議,獲得各界人士近萬人支援。9月份參加日本電視臺的節目中,協會將這一展覽和日本遭遇原子彈轟炸相比,稱這是“凡爾賽宮的文化廣島”。波旁王室後代譴責該活動是“褻瀆祖宗的藝術和回憶”,拒絕將凡爾賽宮變成推銷現代藝術的櫥窗。王室家族還將舉行新聞發佈會,邀請法國文化部長密特朗、凡爾賽市長和法國藝術家聯盟主席參加,並將向法院上訴,提請緊急審理,反對進行中的村上隆藝術作品展。
10月16日,展覽過去了一個月,參觀人數平均增加了45％,寬敞的宮殿顯得更加擁擠。南方週末記者在凡爾賽宮看到,人群中日本和中國遊客佔據了相當比例。
凡爾賽演藝公司總經理羅朗·布魯納説,這些年參觀總人數大約在500萬左右,此次三個月的展覽時間,預計參觀總人數可達到150萬到200萬人次。“同樣著名的盧浮宮,就從來沒有過如此高的遊客增長率。”作為組織者的布魯納不乏驕傲。
普通參觀者並不清楚的是,雖然展覽在凡爾賽宮殿舉行,雖然它的支援和第一倡議者是凡爾賽宮館長讓－雅克·阿亞貢,但展覽卻並不直接由凡爾賽宮操作,而是由下設的凡爾賽演藝公司具體承辦,它的經濟核算完全獨立。換言之,國家撥給凡爾賽宮的資金,一分錢也不能用於當代藝術展的支出上。
承辦者羅朗·布魯納有著二十多年大型文藝表演和展覽組織經驗,他告訴南方週末記者:“凡爾賽對於當代藝術部分是沒有預算的,國家撥的資金主要用於傳統展覽、宮殿維修和可能的收藏購買。為了不被詬病是在用歷史展覽支撐當代藝術展,我們選擇了完全由贊助商來支援。”村上隆展覽的主要贊助商是卡達博物館,他們在一年半後也將舉辦村上隆作品展,因此需要做前期宣傳,凡爾賽宮在他們看來是最好的例證。
村上隆是國際藝術收藏家的寵兒,2008年《時代》雜誌評選出的最有影響力的100位人物中惟一的視覺藝術家。他的作品靈感大多來自日本傳統漫畫,創作材質珍貴,色彩艷麗,並且常常有性和暴力的展示。
將當代藝術引進凡爾賽宮這不是第一次。2008年,同樣的組織者將現代藝術家傑夫·昆斯的作品在凡爾賽展出,2009年有法國藝術家讓-維爾·維朗(XavierVeilhan)的作品。每一次,當標誌性的古典藝術宮殿中引入另類當代作品,都會引發激烈辯論,演變成一場法國傳統藝術文化保衛戰。
當代藝術是富人的奢侈玩具?
這場爭論背後,很多人看到了隱藏的經濟和利益關係。村上隆的國際聲譽,和媒體不斷的爭議報道,無形中為展覽做了最好的宣傳廣告,吸引了大量好奇者,他們中的許多人很多年都沒有踏足凡爾賽皇宮。
有幸被凡爾賽宮選中的藝術家更是受益匪淺,借助凡爾賽這個法國藝術的殿堂,作品在國際市場和收藏家中的價格水漲船高,今非昔比。就在村上隆作品亮相凡爾賽一個月後,10月15日的英國《金融時報》報道,在剛剛結束的倫敦拍賣會上,村上隆2005年創作的作品《KaikaiKiki》,原本估價在40萬到60萬英鎊間,最後卻以近200萬英鎊的價格被一位歐洲私人收藏家買走。
“這一成績當然得益於它最近在凡爾賽宮的展出。”克裏斯蒂歐洲拍賣行戰後和當代藝術品負責人弗朗西斯·烏崔德(FrancisOutred)説。
凡爾賽宮負責人讓－雅克·阿亞貢也是被質疑的焦點。原法國文化部長(2002－2004年)、現任凡爾賽宮館長的讓－雅克·阿亞貢,曾經還是法國巨富弗朗索瓦·皮諾特在威尼斯的私人收藏博物館的負責人。而後者正是村上隆作品的癡迷收藏者。儘管阿亞貢在接受公開採訪時表示,將二者聯想到一起是一種人身詆毀,他澄清自就任凡爾賽宮職位後就不再為皮諾特的私人博物館工作。
反對者認為當代藝術金錢色彩濃厚,淪落為富人的奢侈玩具和投機工具,作為主辦方的羅朗·布魯納也不認可。他認為這不是一次帶有商業利益的展出:“演藝公司和凡爾賽宮的門票收入是獨立開的,我們獨立製作,通過贊助商支付相關的費用,但並不提成門票收入。”
保守派向現代派宣戰?
“當一件藝術品被展覽,就獲得了新的附加價值,這對古老的藝術品同樣如此,前不久我們舉辦了路易十四的收藏品展覽,並且很清楚他們在凡爾賽宮的展覽會提高在國際交易市場的價格。”凡爾賽宮館長讓－雅克·阿亞貢先後在法國電臺、國家電視臺參加節目辯論,面對來自方方面面的指責,據理以爭。
此前國內媒體報道,凡爾賽宮館長和盧浮宮館長“貝爾納達克”間曾有一場針鋒相對的辯論。事實上,“貝爾納達克”並不是盧浮宮的館長,與凡爾賽宮館長辯論的,是盧浮宮下屬直接對館長報告的項目負責人貝爾納·阿斯科諾弗(BernardHasquenoph),將阿亞貢對村上隆展覽以及前兩屆展覽的刊詞對比,在網上公佈説其表達內容和詞彙使用驚人相似。
在這場激烈的對峙辯論中,站在媒體前成為公開反對村上隆凡爾賽展覽的代表人物之一的,是德高望重的法蘭西學院院士馬克·弗馬洛利(MarcFumaroli),他始終致力於推廣法國文學文字和保護歷史遺産,並且三十多年來一直服務於盧浮宮友人協會,並從1996年至今擔任主席職位。“我沒看這個展覽,也不會去看。我想問你,什麼叫做當代藝術?我也接觸了很多藝術家,他們的顧客大多數是新貴,其中許多來自中國、日本。你合作的這些人,我很難稱他們做藝術家,更應該是工業家。”78歲的弗馬洛利公開指責阿亞貢。
盧浮宮友人協會擁有一百多年曆史,主要由支援和熱衷藝術收藏的人士組成,其中不乏政治精英和皇家貴族,以及博物館展品的捐贈者。
“村上隆代表的所謂當代藝術,是富人和新貴的奢侈玩具,它應該在畫廊這樣的流通渠道展出,而不是借助凡爾賽這樣具有歷史影響力的公共設施來為其做宣傳,抬高它的市場拍賣價格。”弗馬洛利激動地對南方週末記者説,村上隆的作品和凡爾賽宮沒有任何關聯可言。
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