《借古開今——黃秋園藝術展》即將亮相炎黃藝術館

黃秋園藝術特點：

杜滋齡作《黃秋園像》

黃秋園藝術特點（1）

黃秋園的藝術創作，大致分為兩個時期：20年代到40年代，是摹古走向自運的時期。他從臨摹起步，在傳統技能上精益求精。當畫壇當時流行西方改造中國畫時，黃秋園卻因偏居一隅而走上摹古中求自運的道路；1950年至逝世，是黃秋園融會古人到師法自然終於大成的時期，創造了了雄秀神奇的山水畫新風格。除此之外，他曾提倡成立八大山人研究會、創辦南昌書畫之家和南昌國畫研究會，並系統總結山水畫優秀傳統，編著《中國畫傳統技法》。對於中國畫傳統，黃秋園建立了全面而深刻的認識。

黃秋園藝術特點（2）

在用筆上，黃秋園有深厚的傳統功底：在用線方面，他有紮實的碑學書法造詣，其寫意山水用線勁緊連綿、挺逸流暢，隨意揮寫之中不離法度；在用點方面，黃秋園兼創造出了空心點，具有三面實一面虛的效果。他用點和線、草、樹融為一體，創造出獨樹一幟的“秋園皴”。

黃秋園藝術特點（3）

在用墨上，黃秋園善用積墨法。積墨法在於有節奏的積點、線、染以整體。中國畫中，點線與烘染的塊面之間有適當的度，積墨法充分的體現了中國畫的這一特點。黃秋園積墨法從黃賓虹來，用反覆構點或皴擦使墨色加重，分出層次，近看處處見筆，趣味橫生。

黃秋園藝術特點（4）

在丘壑佈置上，黃秋園以繁滿、茂密取勝。他的大幅作品，幾乎不留空白，但卻滿而不塞，繁而不亂，茂密中見虛透。他在章法佈局上還多有創新。如山水中的方構圖，處理不好則容易呆板，前人很少用。黃秋園的作品很多是方構圖，他以靈活的筆墨打破了方構圖的禁忌。

黃秋園藝術特點（5）

秋園的雪景山水，自創“溶岩皴法”，高潔雅致，堪為一絕。

黃秋園藝術特點（6）

黃秋園擅長界畫。界畫自宋代以後日趨式微，因文人畫家不擅此道，遂歸諸畫類之末，幾乎目為匠人之技。黃秋園的界畫不同於二李（唐代李思訓父子），也別於二袁（清代袁江、袁耀）風格，和北宋郭忠恕類似，堪稱當代絕唱。