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公開叫板世博會的後繼者——馬奈（Manet Edouard，1832—1883年)
1867年，安格爾已經過世，於是便出現了爭奪“繪畫王位”寶座的情況。在當年巴黎世博會上，邁斯納勝過熱羅姆而最終贏得了榮譽，受到極大的關注。當時在被拒絕的名單中有一位藝術家同樣不服，於是他和庫爾貝一起在世博會對面舉辦了展覽，他就是馬奈。在這個展覽中便有他非常重要的作品《馬克西米連皇帝的死刑》和《吹橫笛的少年》。1867年的巴黎世博會，被拒的藝術家有很多，其中不乏日後成為重要藝術家的人，比如畢沙羅、塞尚、莫奈等。
馬奈吹橫笛的少年
馬奈並沒有接受現實，他和庫爾貝在藝術宮的對面再一次公開舉辦展覽。在馬奈自己印製的小目錄裏有一個短小前言，寫道“馬奈先生……從不妄想消滅先前的繪畫或創造新的繪畫，他只不過要做他自己，而不要做某一個別人”。今天回顧這屆世博會，當年的贏家沒有因此名揚天下，相反落榜的名單中大多成為後來聞名於世的藝術家。其實，這並不是馬奈遭受的第一次拒絕。馬奈最受爭議的一件作品《草地上的午餐》，在1863年沙龍評審中，就沒有被委員會接納。那一年被拒的藝術作品有很多，拿破侖三世迫於壓力，將這些被拒絕的展品單獨展覽，稱作“被拒美展”（Salon des Refusés），馬奈的畫列在“沐浴”類中。
庫爾貝 庫爾貝先生，您好 局部
《草地上的午餐》是馬奈向文藝復興借用的一個熟知的主題，在構圖的設計中運用了相互交錯的拱形和三角形。這種構圖最早出現在14世紀喬托的作品中，而在16世紀的義大利臻于成熟。馬奈在《草地上的午餐》裏畫了四個人：維克托裏娜·默蘭（他最喜歡的模特兒）、歐仁·馬奈（他的兄弟）、費迪南·列昂霍夫（雕塑家，他未來的姻兄），以及一個彎著腰、像維納斯一樣的人物，成為風景畫的一個背景。這些人被他安排在一系列複雜而相互交錯的三角形結構中，畫面主體部分的兩位衣冠楚楚的男子及一位裸體女子的組合，被視為毫無修養的表現，實在荒唐透頂。而畫家對色彩對比的大膽嘗試，也惱怒了當時藝術界的頭面人物。
馬奈的創新在構圖、空間表現和畫面處理中表現突出，在一定程度上受到日本木刻的影響，表現在作品中有橢圓形的透視、線條圖案、不對稱的構圖和有層次的色塊，1866年創作的《吹橫笛的少年》即是一個極佳的例子。《吹橫笛的少年》表現出了平面式的人像，依靠粗線條的輪廓線和大片的色塊展示出人物的形象。孩子左腳稍有表現出投影，但只表示位置與距離，我們卻無從得知他站在哪。種種這些因素造就了一個飄忽的形象，遊移于畫平面與地面之間，而這恰恰正是馬奈自己創造的空間。
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