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吳彬 《十八應真圖卷》更多圖片
希臘債務危機驚魂未定，西班牙又步其後塵成為歐元區下一個危機國;日本豐田汽車召回事件蔓延不斷，對日本經濟産生著不可回避的負面影響;美國居高不下的失業率、上百家銀行的接連倒閉也暗示著美國經濟的千瘡百孔。而在被稱為“金磚四國”的中國、印度、巴西、俄羅斯經濟形勢卻樂觀得多。2009年，中國和印度經濟分別保持了8.7%和7.2%的高增長率，巴西和俄羅斯也分別有著4%左右的增長。經濟的復蘇創造了大量社會財富，隨之産生了大批財力雄厚的富豪，而藝術品所具備的審美、升值等特性又吸引著這一群體的不斷關注。
2009年中國藝術品拍賣市場成交額約為225億元，行業復蘇情勢喜人。春拍表現平平，秋拍突然發力在中國書畫版塊的帶領下發動進攻行情。中國書畫不但成交總額重新佔據半壁江山，而且在單價方面有質的突破，全年4件超億元級的拍品均為中國書畫作品，其中吳彬的《十八應真圖卷》以1.69億創下了中國古代書畫最高紀錄，齊白石《可惜無聲·花鳥工蟲冊頁》以9520萬創下了中國近現代書畫最高紀錄。中國書畫再次成為帶動整個中國藝術品市場發展的新引擎。此外，瓷雜版塊表現依然穩定，精品高價迭出，清乾隆禦制紫檀木雕八寶雲蝠紋“水波雲龍”寶座在香港蘇富比現場激烈競價36次後以7557萬成交，對提振市場信心起到很大作用。油畫版塊市場份額繼續減縮，市場風向也由當代風格漸向經典類作品回歸，如趙無極、靳尚誼、吳冠中等名家作品都有著很好表現，而藏家在張曉剛、岳敏君等當代高價作品方面觀望情緒依然很重。郵幣版塊份額雖小但表現積極，其中文革時期撤銷發行的郵票“全國山河一片紅”創下368萬港元的歷史好成績。最新數據顯示，中國現已取代美國成為全球第二大奢侈品市場，並將於2015年超越日本的成為全球第一，屆時中國奢侈品消費總值將增長三倍達到2480億元。就此看來，作為奢侈品重要類別之一的藝術品未來也還有很大成長空間。
印度是僅次於日本和中國的亞洲第三大經濟體，其藝術市場發展之路自1987年佳士得主持的一次慈善拍賣會開始發展至今，隨著2006年開始的全球當代藝術熱高速發展並受到各國藏家認可，早在2005年紐約佳士得秋拍中，藝術家梅塔(Tyeb Mehta)的作品《牛魔》即突破百萬美元，被紐約Digital Century Capital基金公司印裔總裁秋德里(Rajiv Chaudhri)以158.4萬美元拍得;但自2008年3月紐約蘇富比舉行“印度藝術”專場拍賣僅取得510.6萬美元的不理想業績後蘇富比、佳士得取消了印度藝術專場拍賣。2008年9月至2009年9月之間，印度當代藝術價格整體下降幅度達75%。2009年香港佳士得秋拍印度知名藝術家ARPITA SINGH的《手指與花》估價僅為80至100萬港元。但2009年在薩奇新在切爾西的畫廊舉辦“帝國的回歸：今日的印度藝術”也為印度當代藝術市場的發展起到提振作用。
自上世紀九十年代起俄羅斯國內即有一批熱衷於藝術品收藏的企業家，他們對俄羅斯藝術市場的發展起到極其重要的作用。俄羅斯Stroiteks建築公司總裁希門尼金夫婦曾在2005年出資推動莫斯科雙年展的舉辦;俄羅斯鎳礦巨頭暨投資公司總裁普羅科洛夫于2008年贊助200萬美元幫助戰後重要觀念藝術家卡巴科夫(Ilya Kabakov)在普希金美術館舉辦大型回顧展。年僅27歲的俄羅斯女富豪達莎·朱可娃因計劃在莫斯科中心修建當代藝術中心而成為藝術界炙手可熱的人物。2009年12月初在英國倫敦由蘇富比、佳士得等四家公司舉行的9場俄羅斯藝術拍賣會總計成交4010萬英鎊，比同年春季的2900萬英鎊有了37%的增長。倫敦佔據著全球俄羅斯藝術品拍賣成交額的三分之二，37%的漲幅可以反映出俄羅斯藝術品市場的復蘇跡象。
年前，被公認為巴西二十世紀中期最具有革命氣質的藝術家何裏歐·奧蒂塞卡(Helio Oiticica)價值2億美元的作品在一場大火中被燒燬的消息引起廣泛關注，其中包括藝術家在泰特現代美術館和休斯頓美術館展出的多件代表性作品。巴西是金磚四國中藝術市場最不成熟國家。因地區社會政治經濟不穩定等原因整個藝術品市場發展緩慢，雖然不乏巴西鋼鐵大王Bernardo Paz這樣的重量級買家。拉美地區最高拍賣紀錄目前由墨西哥藝術家魯菲諾·塔馬約(Rufino Tamayo)的油畫《抒情詩人》以720萬美元成交額保持。2009年11月紐約蘇富比拉美藝術專場成交1380萬美元，相比春季750萬的成交額有84%的漲幅，頭籌被智利超現實主義畫家Roberto matta的作品《Endless Nudes》以215萬美元的高價奪得。可喜的是，巴西藝術家Sergio de Camargo的雕塑作品《Relief》以135萬美元成交價躋身百萬美元行列(估價為35萬~45萬美元)。隨著經濟的發展和全球範圍內關注度的提升，巴西乃至整個拉丁地區藝術品行情看漲。
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