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去年，當代中國油畫藝術家陳丹青的兩幅作品《國學研究院》以及《西藏組畫——牧羊人》分別拍出了1344萬和3584萬的“天價”。居高不下的畫價，也使得他的假畫開始在市場中頻頻出現。面對假畫，陳丹青説自己是“無可奈何”。
在接受南方週末專訪時，陳丹青正在為四川發生的地震創作《中國的山川》，以表達對地震災區山川與大地的哀思。兩天后，這幅作品，在為災區捐款進行的義賣中以165萬元的價格賣出。
南方週末：您對製造和買賣假畫怎麼看?現在的情況是：國內拍賣行不保證假畫真畫，甚至公然造假;國外的大拍賣行到中國也“入鄉隨俗”，不按照國外慣例。
陳丹青：繪畫的贗品和相關牟利，源遠流長。歐洲和中國自古就有無比精良的假畫業。美國一所博物館曾買進前希臘時期精美石雕的贗品，九十年代才被發現並查證，文藝復興前後個別作品被發現並非出自畫中署名的畫家。倫勃朗那幅著名的《戴金盔的人》，十多年前被鑒定是贗品。二十世紀另有專門集團製作畢加索、米羅、夏迦爾等早期現代主義大師的偽作，銷路甚廣。
中國古人玩這一招，更早更成熟。全世界可能惟有中國畫家格外推崇並標榜“倣作”，明清大師的題款經常自稱此畫倣宋人或元人。現存王羲之書法沒一件是真的，唐的宮廷藝人尊禦旨仿製這類書法絕品，或備于宮中，或分賞高官——當然，這是美學問題，倣作絕不是贗品。民國時期第一偽作高手即張大千，他畫的“石濤”，行內方家見了也沒話説。
有趣的是中外畫家對偽作的態度各不一樣。董其昌有時吩咐女弟子畫山水小品應酬客戶，由他題簽。柯羅是大好人，在世時不少窮畫家倣他的畫，他會動幾筆，簽上自己的名，成人之美。相傳齊白石從不點破他的偽作，倣得太差，他會自己買下。
有真跡就有偽作，有市場，則偽作便能牟利。近數十年，名家偽作那是太多了，尤以二十世紀國畫名家為甚，只是作偽的技藝一代不如一代，所以問題不全在“假”，而在假得太差、太糙、太欺負人。然而事物都是對等的，如今的買家、藏家，眼光和上幾代沒法子比。
至於你所説的情況，是近二十年各行各業的惡劣現象，不僅假畫，三百六十行，行行摻假玩假。理論上，拍賣行是不負責真假問題，相關行規、公約，則恕我無知。不過大家知道，現在的中國，行規公約都是徒有其表，不管用的。國外商家因此“入境隨俗”，也不可怪，自家事事不規矩，外人很難規矩的。
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