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22個衛星展會
除了主展廳外，巴塞爾邁阿密另有眾多的衛星博覽會，其中Design Miami(設計邁阿密)、Photo Miami(影像邁阿密)是以參展對象類型區分的專場，而Art Nada、Art Positions、Pulse則以推薦年輕畫廊和年輕藝術家為主，其中許多作品將低廉的價格明碼標價，受到很多藏家的青睞。“藝術項目”、“藝術音樂會”等將邁阿密海灘變成一個巨大的藝術空間。“藝術項目”的策展人Patrick Charpenel帶給人們不同的南美藝術之風，整個項目由來自不同國家的藝術家帶來的13件作品組成，來自古巴的藝術家Jorge Mayet讓一個古巴傳統房屋沃哈尤斯(Bohios，這種房屋在古巴和加勒比還沿岸都很常見)漂浮在邁阿密海面上，厚重的用棕櫚葉扎成的屋頂是這種房屋的特色，與這個房屋遙遙相望的是邁阿密海灘上林立的豪華酒店。天際線、海水和浮屋創造出一種真實的夢幻。整個“藝術項目”在年輕的藝術家Karmelo Bermejo “Recession”(衰退)字樣的煙火作品中結束。就如同策展人説的那樣“這些作品將會與它們所在的環境對話，並且增加城市的活力。”
拉美市場
2002年巴塞爾博覽會選擇在邁阿密設立站點，當然絕不是僅僅因為陽光海灘，既能吸引歐美藏家又毗鄰拉美市場是重要的誘惑之一。因此拉美藝術家和收藏家成為邁阿密博覽會的明星之一。與博覽會同時登場的有在邁阿密美術館舉辦的阿根廷藝術家Guillermo Kuitca個展，和Bass美術館舉辦的拉美最大的收藏家Eugenio López的收藏展。12月5號的博覽會系列論壇有探討拉丁美洲藝術收藏現狀的專場。按紐約藝術顧問Lisa Schiff的話説，十年前，拉美收藏家的購買行為還具有排他性，即墨西哥藏家只買墨西哥藝術家作品，阿根廷富商只認同本土藝術家。而如今在全球化的浪潮下，顯然拉美藏家們更關注起國際動態。整個展會期間，拉美藏家們就表現出良好的購買力，兩家巴西畫廊表示他們的畫差不多要被巴西買家買光了，而智利藝術家Ivan Navarro的鏡子霓虹燈雕塑作品在很多展位上受到追捧。丹麥畫廊安德森當代表示他們畫廊40%的銷售額是由拉美藏家貢獻的。
成功之道
這一屆的巴塞爾•邁阿密海灘的成功一方面歸功於畫廊的高品質，另一方面是其策劃團隊的精心策劃和運作，09年巴塞爾邁阿密中國區顧問田霏宇先生介紹説：“不同於瑞士巴塞爾六方決定制度，邁阿密的巴塞爾的組織策劃是一個更為開放的結構，共有十幾個評審員，除了瑞士巴塞爾的六方評審還有來自拉美的評審員。例如在“藝術位置”單元就需要畫廊先提交參展藝術家和作品的情況，然後由評審決定其參加與否。巴塞爾六方核心評委員每年花費28個工作日決定該年邁阿密巴塞爾的策劃理念、畫廊名單等問題，這不同於亞洲的新興的博覽會，在那些博覽會中總監在招商等方面往往扮演著重要角色。”從本質上來説無論是瑞士的還是邁阿密，重要畫廊和重要藏家的深度參與是博覽會的成功之道。
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