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在相關研究背景的開拓上，本書著力於在繪畫研究的傳統領域之外，對畫家生活于其間的自然、社會、時代環境做了較多的分析探究。比如深入挖掘、綜合運用《宋史》等資料，對畫院畫家官職、官階和薪水待遇，南宋繪畫發展中作用重要的楊皇后生平及其與馬遠的關係，馬遠繪畫世家的世系及其與南宋皇室之間的深厚淵源，都做了詳盡的探究，為繪畫史的深入研究，提供了一份新鮮、廣闊的社會化的新境。
四是著述規範，治學嚴謹
嚴格遵循學術研究的規範，以嚴肅認真的治學態度從事和把握科研工作，作風細緻嚴謹，是本書的一個明顯特點。作者在書中比較系統地梳理了歷代史料以及前人在本領域的研究成果，在具體問題的記述、考證中，對他人成果、見解也多有借鑒引用，所有這些，都能要素齊全、詳盡賅備地註明出處，體現了嚴謹的治學態度。
此書作者陳野，1986年畢業于杭州大學古籍研究所，現為浙江省社會科學院的研究員。早在1988年，我與她因合作《中國少數民族美術史》的課題研究而結識。轉眼間，廿餘年光陰飛馳，因為不在一個單位供職，故交往不算多，但對她的學術研究情況卻是關注和知悉的。20年間，她潛心研究，不求聞達于圈內；勤勉耕耘，唯以學術為己任，僅在繪畫藝術研究領域裏，就成果頻發，出版了《中國南方民族文化之美》、《浙江繪畫史》、《豐子愷的藝術世界》、《浮世繪影——南宋四家傳》等多部個人專著，發表了多篇美術研究論文，逐漸形成了以古典文獻的專業功底為研究之本，以歷史學、文化學、藝術史的結合運用為研究方法，系統梳理繪畫史料，分析研究作品藝術風格的治學路徑，在美術史的學科建設上，作出了自己執著的努力和奉獻。
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