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二是考證嚴密，功底紮實
與政治、社會等歷史研究相比，繪畫史研究在史料的整理、考訂和運用的規範性上，存在不小的距離，這是提升美術史學科地位的一個重要障礙。現有南宋繪畫史料中的矛盾、錯訛情況十分明顯，而在以往的研究中，對史料的系統辨析、考證工作尚不多見，以訛傳訛的現象時有發生，給南宋繪畫史的深入研究帶來困難。本書在系統查閱史料的基礎上，著力於對現有史料做了比較全面的整理、比勘和查證、考辯工作。一方面通過史料的系統整理、比勘，力求史料的相對集中完整，為以後的研究者提供完整認識史實和檢索考辯的便利；另一方面著力於史實的考訂，比如對南宋畫院的建立時間和院址，李、劉、馬、夏南宋四家、李迪等重要畫家和牟益等以往畫史研究中受到忽視的畫家的生平、經歷，李迪、李嵩、李安忠及其後代之間的關係等，都做了詳盡的查證、考辯，辯謬匡誤、彰顯史實，顯示出作者紮實的文獻基礎和史料功底。
三是思路新穎，頗具創意
《南宋繪畫史》是一部開卷即使人有新意撲面之感的著作。主要體現在這樣幾個方面：
在總體佈局上，突破了以往繪畫史研究山水、人物、花鳥、史論四大板塊的傳統格局，根據南宋繪畫發展和成就的實際情況，突出了南宋四家的地位，增加了小幅畫、僧侶畫和西湖繪畫的特色章節，特設了“南宋文集所見相關論述”等內容，以期更為全面、生動地記述南宋繪畫的全貌。
在史料的收集範圍上，勉力開拓和深入挖掘，在系統檢索《畫繼》、《畫繼補遺》、《圖繪寶鑒》、《思陵書畫記》、《雲煙過眼錄》、《畫鑒》、《畫史會要》、《珊瑚網》、《繪事備考》、《畫史備要》、《南宋院畫錄》、《式古堂書畫匯考》、《佩文齋書畫譜》、《歷代題畫詩》、《石渠寶笈》、《秘殿珠林》等多種歷代繪畫史論著述的同時，還將史料的搜尋範圍拓展至畫史、畫論之外的歷代文獻資料中，查閱了《宋史》、《建炎以來要事係年》、《臨安三志》、《雲麓漫抄》、《北磵集》、《四朝見聞錄》、《都城紀勝》、《西湖老人繁勝錄》、《夢粱錄》、《容齋隨筆》、《武林舊事》、《志雅堂雜鈔》、《癸辛雜識》、《齊東野語》、《六研齋筆記》、《南村輟耕錄》、《庚子銷夏記》、《江村銷夏錄》、《西湖遊覽志》、《西湖遊覽志余》、《七修類稿》、《東城雜記》、《樊榭山房集》、《樊榭山房續集》、《南宋雜事詩》等大量史書、地方誌等地方文獻、文人文集、筆記、小説等歷史文獻，極大地拓展了畫史研究的資料來源，也同時拓展了美術史研究的範圍。
在學術觀點上，書中提出不少新見，比如對南宋畫院建立的時間、院址，宣和畫師在兩宋之際的流離經歷，南宋四家的生平事跡和繪畫師承，院體繪畫的詩意內涵，僧侶畫家與水墨畫的關係，小幅畫、小景畫、小品畫的異同辨析等，都提出了獨到的、具有説服力的見解。
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