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戰後歐洲最偉大亦最富於表現力的雕塑家首推同為油畫家、素描家和詩人的阿爾貝托·賈科梅蒂(1901-1966)。1901年賈科梅蒂生於瑞士的斯坦帕。其第一件雕塑作品作于1914年，1916年開始創作他的兄弟迭戈的一組胸像。1919年他在日內瓦工藝美術學校讀書，在埃斯托佩指導下創作。1920-1922年在義大利期間，主要學習義大利繪畫，尤其是廷托雷托和喬托的作品，這期間他開始對古代藝術的穩固性發生興趣。1922年他移居巴黎，此後三年作為雕塑家布德爾的學生，同時繼續在博物館寫生波斯灣沿岸古國及埃及的雕塑，臨摹中世紀的肖像畫。他受立體主義理論的影響，並且對大洋洲土著雕刻表現出濃厚的興趣。他後來做的∥紀念頭像∥明顯地是模倣喀利多尼亞島上的巨人頭像。1925年-1935年的10年中，是他的超現實主義時期，∥匙形女∥、∥兩口子∥、∥她和她的斷喉∥都是以現成品加工的方式作成的。1932年作的∥手被一個指頭抓住∥，是一個有機械裝置的活動雕塑，可能受考爾德1929年在巴黎舉行的展覽會的啟發。賈科梅蒂超現實主義階段最優秀、最富有獨創性的作品是∥早晨四點鐘的宮殿∥和∥手捧空虛∥。這是他受到鳥籠子的啟發，試圖以某種獨創手段標誌出一個有形的空間，並使之成為雕塑實體，人們把它叫做"空間雕塑"。∥早晨四點鐘的宮殿∥是由木桿搭構起來的象徵"宮殿"的空間。左邊豎立著三塊矩形木板，面前站立一位穿長裙的年老婦人。她抬眼望著宮殿的中央。在一塊木板上有一個湯匙形的金屬片和一枚圓球。中央空間內還吊了一頁玻璃板，象徵某種窗或層的分割。右方一個小的長方形空間內，吊著一段運動的脊骨，它的頂上是一個正方形方框，象徵窗戶。有一個焊成張翅怪鳥似的東西，代表"一隻翼手龍，在早晨四點鐘，帶著愉快的叫聲振翼飛去"。這件作品是十分難以理解的，賈科梅蒂曾長期醞釀過它。這與他的一段經歷有關："整整六個月，一小時又一小時地陪伴著一位婦人，她神秘地改變了我的每時每刻。"對於讀者來説，它所引起的懸念是吸引讀者久久凝想的最好契機。∥手捧空虛∥，又名∥不可見的物體∥，是一個按埃及古代法老像的風格雕刻的比例細長的石雕像。他雙手似撫摩一物，但究竟是什麼，又是一個懸念。
20年代末他開始將人看作透明結構，而不再是成團成塊的實體。1929年他加入超現實主義者的行列，成為其間一重要雕塑家，創作了∥斜倚的婦女∥，∥一個廣場的設計∥。
1935年以後，賈科梅蒂與超現實主義者決裂，轉向現實主義。尤其在第二次世界大戰後期，由於戰火的蔓延，人民處於水深火熱之中，1940年以後，他以火柴桿式細如豆芽的人物造型，象徵被戰火燒焦了的人們，以揭示戰爭的罪惡，成為舉世聞名的雕塑家。
賈科梅蒂發現：他越繼續遵循縮小形狀的規模、細部的體積，就越能使其變得瘦小、細薄;在側面像中的形象也日益多變。他受到幻覺真實的推動和刺激，雕塑中反映出來的人類形象更接近於從遠處觀察人類時所見，賈科梅蒂稱之為"修剪去空間的脂肪"。
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