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大量的贗品在市場中充斥、流通，它們從何而來？哪些人和機構參與了制假？誰是其中的受益者？它們給藝術市場造成了怎樣的危害？日前，資深藝術品經紀人、炎黃藝術館副館長伍勁揭開了贗品從製作到流通的種種工序，揭開了其背後的鏈條:
第一步:圈定一個畫家，大多是已故名家，找一些倣其畫作的高手，如該畫家的學生或其他專業畫家等，然後確定所要倣造的作品(有時甚至是創造作品)。可將這些作品交由一人完成，也可由多人按特長進行分工合作。完成後，制假者付與具體倣畫者以較低費用。由於之前已有價格等方面的具體協定，且屬違法行為，因此參與者並不敢相互告發。
第二步:找學術專家為贗品寫文章。這時制假者通常會扮演成有錢的收藏家，通過各種途徑找大學或藝術研究院的知名學者，以極高的酬金誘惑他們。有些專家會被制假者的花言巧語所蒙蔽，有些則明知是贗品而裝作不知。總之，錢是強大的驅動力。
第三步:出版。隨著制假者與專家交往的一步步深入，制假者會提出請專家幫忙聯繫出版事宜。因為當事畫家已不在世，要想將贗品的鏈條延伸下去實現真正交易，作品的來源及出版情況是證明其“真實性”的重要依據。因此，制假者這時會編造一些故事，如:自己如何喜歡藝術品、如何和藝術家的後人或其作品的重要藏家邂逅、如何説服藏家拿到了該作品等。由於專家一般和出版社較熟，且出版社經常處於“等米下鍋”的狀態，於是雙方一拍即合——花錢買一個刊號，自費出版，再交一些管理費即大功告成。
第四步:辦展覽。這一步很容易實現，只要出錢，且不提是對方主辦，多數美術館的場地均是使用多久都行。由此，專家文章、出版物、展覽全部工序都具備了，上拍便順理成章。
第五步:調低估價。調低估價會吸引更多人關注，刺激買家們的舉牌衝動。尤其在市場低迷的時候，本來買家們都存在或多或少的“惜買”心理，但同時又心存僥倖地盼望著賣家“割肉”，自己能抄底“撿漏”的好事兒。所以，此時的估價就會格外敏感，如果市場上此時一旦拋出一個遠遠低於之前市場價格的重量級拍品，立刻就會成為焦點。
第六步:繼續推出更多的同類作品。造假也需投入大量的成本，如果首次運作告捷，造假集團就會趁熱打鐵，類似的贗品在各地將陸續面世，魚龍混雜般被更多藏家“撿”走。
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