|
蘇武（國畫） 周順愷
巴金（國畫） 周順愷
尼泊爾風情之三（國畫） 周順愷
最後的囑託（國畫） 周順愷
縴夫（國畫） 周順愷
馮遠（中國文聯副主席、中國美術家協會副主席）
周順愷是被列入國家重大歷史題材美術工程創作者名單、活躍在當今中國畫壇上一位實力強勁的中國畫人物畫家。從藝近40年來，他自覺承擔道義和社會責任，努力弘揚人文精神，不辱藝術家的文化使命，用心、用嚴謹的造型手段和對人物深度的刻畫能力，用凝煉、沉實、遒勁的筆墨技巧，塑造了一個個歷史及當代人物的藝術形象。他筆下眾多生動鮮活、個性典型、有血有肉的人物形象通過作品在幾十次全國性美術展覽和學術活動中展示，充分體現了民族精神和時代正氣，深刻地描述了社會的形態和人生的狀態。
劉文西（中國美術家協會顧問、西安美術學院名譽院長）
創作是艱辛的，堅持現實主義的人物畫家更艱辛，當一個好的人物畫家，更是千辛萬苦。畫家只有長期與生活、與人民相處，與人民交朋友，才能夠真正懂得為什麼要畫畫，怎樣畫畫。只有把生活和人民放在心中的畫家，才能夠畫出受人們歡迎的作品，周順愷同志堅持現實主義創作道路，堅持人物畫的創造個性，是一位有影響的畫家，希望堅持下去，不斷創作，不斷提高。
王明明（中國美術家協會副主席、北京畫院院長）
周順愷是一位善於思考，有主見，對生活觀察細緻深入，創作中注入自己的情感，有強烈社會責任感的藝術家，從他的作品中能夠發現，他把前輩藝術大師追求的平實、概括、含蓄、厚重、傳神繼承了下來，在塑造和刻畫人物的過程中傳達了自己的情思與追求，他的作品是耐人尋味的。
我喜歡看周順愷的作品，感到親切，在看似不熟練的技法後面，我看到他的情懷與氣度，畫外的思考與修養，我想這才是順愷藝術成功之妙。
李煥民（中國美術家協會顧問、四川省美協名譽主席）
周順愷的個人畫展在成都展出，這是四川美術界的一件盛事。周順愷不只是在重慶，而且是全國具有實力的現實主義著名畫家，他的作品涉及到革命現實當中的許多重大歷史題材，從紅軍會師到重慶談判，到周總理對鄧小平的最後囑託。他還塑造了眾多歷史人物，像朱德、魯迅、徐悲鴻、巴金，看得出周順愷的思想觸角是和我們民族、國家的命運緊緊聯繫在一起的，他的思想是非常宏大的，我們應該學習他的大氣魄。當然周順愷的創作不完全是他的主題宏大，他在中國繪畫傳統如何轉型到現代，既保持著中國傳統繪畫的優點又有當今時代的特徵這一點上也有很大的貢獻。他的繪畫不僅反映歷史，而且也反映了我們時代的審美，他的展覽應該成為一種導向。像周順愷這樣的畫家應該大力支援、大力宣傳。
李寶林（中國美術家協會中國畫藝術委員會副主任、河山畫會會長）
周順愷是一個思考型、創作型畫家，善於取人之長，善於概括和總結。他的肖像畫創作簡練中求豐富，沉穩中求生動，如《巴金》、《魯迅》、《朱總司令》，還有歷史畫《最後的囑託》都在中國美術界得到廣泛認可和很大榮譽，是現在中國少有的國畫人物畫、肖像畫、歷史畫的優秀專家，他力避浮躁，不隨波逐流，不為時尚所左右，不為商品大潮所淹沒，鍾情于重大題材的創作，他潛心研究，全力以赴，這在當今是非常難能可貴的。
馬振聲（中國美術家協會蔣兆和藝術研究會會長、重慶國畫院名譽院長）
周順愷是一個從大處著眼的人，在作品構思和意境的營造上追求大情感、大境界的表達，對待藝術他全身心投入，高標準、嚴要求，求索不止。筆墨應該承載更大的精神力度和新的含量。這與“玩家”的筆墨遊戲是有本質區別的。在他的筆墨語言裏，沒有任何油滑習氣，一切都是為了表現主題服務。落筆肯定而厚重，含蓄而鬆動。他努力以提煉概括的筆墨，表現儘量豐富的內涵。
劉曦林（中國美術家協會理論委員會副主任、中國美術館研究員）
讀順愷君之《巴金》等幾幅肖像畫，使我聯想到“內美”“寫心”這些古代美學概念，是因為畫家著意之處正是對象之內美，畫家所寫不唯對象之形，而是對象之心、之內質、之神韻，對於巴金來説，就是人生滄桑的淘洗感悟，就是他所説“生之目的”——“豐富的橫溢的生命”。我們在靜賞此畫時感悟到了巴金的感悟，感悟到了巴金的生命，亦即是感悟到了內美，這是由於畫家成功地完成了由形及神及心的塑造。
孫克（中國美術家協會理論委員會委員、中國美術家協會中國畫藝委會秘書長）
歷史人物畫《最後的囑託》是周順愷于1999年創作的中國畫作品，入選于當年第九屆全國美展，並獲得“關山月中國畫創作獎”。這是20世紀將結束之際，中國畫歷史人物畫創作中很重要也很成功的一件作品。
《最後的囑託》以現實主義的寫實手法形象生動地刻畫了周恩來病中清瘦的面容，他的目光與充滿關懷的小平做無聲的交流。畫面上的鄧穎超、葉劍英、李先念表情凝重，對他們的刻畫表現，加強了畫面的真切的歷史具體性。
周順愷藝術功力深厚紮實，在人物畫創作中沒有避重就輕，相反他敢於涉險犯難，不僅直取這一沉重的歷史畫面而且運用現實主義的創作方法，概括、具體、真實地刻畫了人們熟知的革命領袖們的形象，造型嚴謹、準確、生動。他充分運用中國畫的線條和水墨淡彩的功能，在生宣紙上勾勒形象，特別著重臉部和手部的細膩深入的表現，其他服飾、道具則相對簡略，背景空間不著一筆，使主題突出，盡顯中國畫計白當黑之特長。
馮今松（中國美術家協會中國畫藝委會委員、湖北美術院名譽院長）
我國大美學家王國維謂：“大家之作，其言情也，必沁人心脾。其寫景也，必豁人目，其詞脫口而出，無矯揉粧束之態，以其所見者真，所知者深也。”
今觀周順愷人物畫作，有可歌可頌之英雄詩篇，有領袖、智者、學人之造像畫卷；有表現鄉俗民情之隨筆寫意。而無不情真意切，無矯飾做作之態，有發人三思之妙。筆墨簡約而神形俱顯，意趣鋪陳而天人和鳴，此者何？大家風采也！
宋玉麟（江蘇省美術家協會主席、江蘇省國畫院院長）
周順愷是我國當代最具影響力的人物畫家之一，數十年來，他自覺地擔負起人民藝術家的責任，傳神寫心，創作了一批思想性和藝術性高度統一的人物畫作品。周順愷注重自身全面素養的修煉，他虛懷若谷，向傳統學習，向師友學習，力求中國畫筆墨的精益求精。他關注作品意境的創造，其作品中眾多的人物形象——質樸、厚重、富有思想深度，給我留下了深刻的印象。
廖靜文（徐悲鴻紀念館館長、徐悲鴻先生夫人）
周順愷的作品《大匠詩情》，（徐悲鴻、齊白石）兩位人物形神兼備、筆墨優雅、線條流暢、結構準確，表現了兩位畫家的深沉持重和他們親密的友誼。人物畫是中國畫創作的難題，周順愷能畫得如此之好，並且體現了那個時代的特徵，實屬佳作。
黃宗賢（四川大學藝術學院院長、四川省美術家協會副主席）
周順愷作品關注現實，具有深切的人文關懷，這是中國當代藝術比較缺乏的。從蘇武到杜甫到巴金這一系列人物，再到中國現代史上的重要歷史事件，周順愷都能通過筆墨去塑造。藝術除了抒發個人情懷外，還有一個重要功能就是要留下文化記憶和歷史記憶，周順愷在創作中始終保持著一種歷史意識和文化感，這是非常難能可貴的。周順愷畫展作品大尺幅多，小品很少，這表明瞭他自身的美學趣味，即追求宏大氣象，深厚感，從圖式的大氣到筆墨的沉厚。
唐允明（四川大學藝術學院教授）
看了周順愷的作品感受很深，現在的美術界變化很大，像周順愷這樣多年來始終堅持現實主義題材的創作，在展覽中能夠拿出這麼多大尺幅的分量十足的人物畫作品，非常不容易。現在的四川美術界，很難找到一位畫家能拿出這麼多數量的人物畫作品，很多畫家已經向市場屈服，去畫一些迎合市場的小情小趣的作品。不是説他們不關注現實主義題材，不進行現實主義題材創作，而是因為無論是從思維模式，還是對現實主義創作方法的把握，乃至具體的表現手法，他們都已經不具備這個能力了。當然這種情況也不是只發生在四川，而是在全國範圍內。現實主義題材的創作現在正處於一種慢慢消失的狀態，甚至於一些美術院校的教學，在這方面也已經顯得非常薄弱了，有的院校甚至可以説是已經消失殆盡了。希望我們的藝術家能想辦法改變這一現狀。 |
