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藝術會被"消費"趕盡殺絕

藝術中國 | 時間: 2009-04-07 09:25:05 | 文章來源: 《廣州日報》

許江,中國美術家協會副主席、中國美術學院院長。1955年出生於福建,20世紀80年代初畢業于中國美術學院油畫係,之後赴德研修。他長期擔任上海國際雙年展的藝委會主任,被國際著名的《藝術評論》雜誌評選為當代“國際藝壇最具影響力的100位人士”之一。

從西方回歸東方

再走向心靈

面對遙遙葵園,許江説:“遠望不僅是望遠,而且遠遠地被望。”小時候的許江喜歡爬樹,他透露,自己最初的遠望正是從小時候爬樹開始的。

許江的遠望歷經三個層次——從風景的遠望到歷史的遠望再到心靈的遠望。上世紀八十年代,許江留學德國,搞跨媒體試驗、體驗觀念藝術。在漢堡美術學院學習期間,許江做了一個很大的關於下棋的裝置藝術,通過連續五天的棋局變化,以“弈棋”的場面來表現東西方文化的對抗。後來,許江從精神遠遊到回返中國文化根源,其創作開始從觀念回到架上,從象徵返回直觀,從天空返回大地,從荒寒返回拯救。直面圖像時代技術文化的挑戰,在現實生活的遠望中,許江以具體的生命體驗,抵達文化的通境,在文化內部尋求一種具有中國特色的視覺文化建構方式。

觀念大碰撞:

消費催生藝術

二戰後,隨著“消費主義”的誕生,消費立即啟發了藝術家。波普藝術在美國和英國開始蓬勃發展,他們強調物體的表像,強調剛剛出現在眼前的這個光鮮世界。抽象的表現被宣佈死刑。這時候的藝術教給人們一種看待世界的新方式:讓自己變“酷”。20世紀60年代,波普藝術教人享受金錢和大眾傳播媒介,而20世紀80年代,後現代主義又把同樣的課程給人們灌輸了一遍。(本專題采寫及攝影 記者 吳紅林)

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