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(一)、美是前提。
(二)、創造是藝術創新特別是繪畫藝術創新的基礎。
(三)、藝術創新特別是繪畫藝術創新必須是美的創造，兩者相輔相成，辯證統一，缺一不可。
見《美術報》2006.1.14
藝術垃圾特徵(薛宣林2006年定性)
(一)、重復別人毫無藝術創新，即沒有自己獨特的藝術審美個性特徵的作品。
(二)、過多地重復自己，千篇一律，千畫一面的作品。
(三)、盲目追求數量、不求創新、不求品質。
(四)、不美反醜的藝術品。
(五)、倣冒的藝術品。
見《美術報》2006-1-21《中國書畫報》2007-4-5《書法導報》2006-2-22《羲之書畫報》2006-2-24《大眾收藏》2007-2-28等
薛宣林幾多趣事
1、1986年10月1號，瀋陽市美術家協會，破例為一個不是美術家協會會員的薛宣林舉辦了據説是瀋陽市美協有史以來第一個個人畫展《薛宣林個人畫展》。因為在研討會上薛宣林宣佈他的畫是相對畫派，而引來一片笑聲，這就是今天相對畫派的由來。薛宣林在不經意中成了世界美術史上僅次於畢加索的最年輕的畫派創始人(畢加索28歲;薛宣林29歲)。
2、1987年薛宣林來到瀋陽市專利事務所，要求申請專利，目的竟然不是為了錢，而是為了藝術防偽。不小心成為中國歷史上第一位藝術發明專利獲得者(專利號：871015749見《中國當代發明家辭典》448頁)。
3、1989年薛宣林為了出版《中國畫觀念更新與技法新探》，從瀋陽出發一直走到南國廣州，結果都因為歷史上從來沒有這麼年輕的人出版藝術著作而遭拒絕。回到瀋陽後，他不經意地翻著電話薄，居然發現還有一家出版社--瀋陽出版社沒去，結果一投命中。出版了被稱為繼魏晉南北朝即“謝赫六法”之後中國藝術史上具有里程碑性的著作《中國畫觀念更新與技法新探》，首次對中國繪畫理論進行了系統化、科學化。首次提出線條、造型、結構、明暗、空間、色彩(薛氏六法)等造型觀念。並真正意義上確立了相對畫派等藝術理論思想體系。而編這本書的編輯竟然是魯迅美術學院的著名教授俞永康，當時他就指出，他願意為學生當編輯的原因，是因為這本書將是中國藝術史上的里程碑，真是“踏破鐵蹄無覓處，得來全不費功夫”。
4、1993年，南京大學出版社，為出版薛宣林的第二本著作《論藝術之永恒》，破例將本院教授的一本書取消，事後責任編輯范俞，才告知薛宣林，出版不掙錢的書，每年僅有兩本的計劃，前提條件是：(1)、必須是填補歷史空白;(2)必須是本院的教授。而當時薛宣林是解放軍理工大學的講師。如此才有了薛宣林的“三恒規律”、“藝術起源於人類的語言意識”、“美術五大分類”、“美是引起人類生命主體精神有益性的整體和諧與統一”、“原始美術與現代美術的主要區別”等等。
5、2003年天津人民美術出版社，出版了《薛宣林藝術論》，從而成為繼《達·芬奇藝術論》、《羅丹藝術論》、康丁斯基的《論藝術之精神》之後第四本重要的藝術家專門的藝術論，也是歷史上第一本集藝術理論、技法、流派等為一體的藝術論。從而形成了系統的薛宣林藝術理論思想體系。
6、2006年7月22日《美術報》發表的《宣畫替代中國畫--讓民族繪畫藝術全面國際化》論文，竟然也是美術報週四臨時開會，將已定的稿件替換發表的，並引來美術報編輯部電話諮詢，薛宣林的“宣”是不是後改的趣事。
7、《中國畫觀念更新與技法新探》的出版源於當時與遼寧美術出版社副社長和主編的打賭，因為薛宣林認為他能寫出一本中國美術出版史上最有價值的書，結果立軍令狀，如果3個月能寫出，保證出版。 沒想到薛宣林僅用7天時間就完成了10萬字的初稿，20天就交到出版社。結果6個月後社長親自解釋“你的老師們都沒有出版書，如果我給你出了，我這個社長怎麼當？”如此才有了後來薛宣林走遍了大半個中國出版書的故事。
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