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真跡
贗品
對於黃賓虹的作品，從來就不乏爭議。施蟄存就不喜歡黃賓虹，指責他的畫是“墨豬”，惹得傅雷大為惱火！當我們的眼睛已經適應了柔美、亮麗的景物，突然間冒出這麼個黑乎乎的山水，的確有些扎眼。因此黃賓虹只是在圈子裏名聲響亮，普羅大眾，有認得齊白石，有認得張大千的，認得黃賓虹的，能有幾人？
黃賓虹的出現，足以讓後世的山水畫家絕望。無論技巧層面，還是精神層面，要想修煉到黃賓虹的程度，已是不太現實了！黃賓虹用了大約70年的時間來打基礎、做功課，他真正的人生收穫，是他70歲以後的垂暮之年。
《劍門山水》是他91歲創作的，他這時期的山水畫，有兩種模式：一是勾勒寥寥的簡筆山水，以筆線為主，較少皴擦，率意而凝練。另一類則皴擦點染，不厭其煩，畫面黑密厚重，墨彩華滋，《劍門山水》是後者的典型。看他的構圖，習慣把畫面處理得滿滿噹噹，有時似乎刻意把縱深的空間也填上，貼近畫面，只能看見一個平面的墨團，裏面筆線縱橫；離開幾步，則山巒溝壑清晰可見。那幾處繚繞的雲霧，巧妙地分割了近景、中景、遠景，也使濃密的畫面透出亮光，顯得通透靈動，不悶塞。最讓人嘆服的是他用筆與用墨，雖然層層積墨，但每一層的行筆都不含糊，每一處的筆畫都圓實有力，因而畫面元氣淋漓，墨華飛動。
右圖與真跡較為接近的是構圖，然而筆墨非常單薄，缺少層次，基本上是一層濃墨一層淡墨，造假者既沒有積墨的功夫，也沒有那個耐心，只能這樣草率點染了。勾皴的線條扁平，尤其是那些飛白的枯筆，入不了紙，顯得枯槁浮躁。款字僅得字形上的相似，筆畫粗笨，轉折生硬，“見”、“意”、“叟”等字特別拙劣。
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