再論北京雙年展的最佳作品

　　在一個藝術展覽中由評委評出相關的獎項，其結果引來一些議論是再正常不過的事情，因為這種僅僅是反映評委意見的評獎，不同的評委會有不同的結果，這就決定了它一般難以反映多數人的意見，甚至會與多數人的意見相左。因此，很多人會對結果表示出不滿。當然，人們也可以從結果中看到評獎是否客觀和公正，組織是否嚴密和週到。通常一個展覽的評獎結果應該能夠反映展覽的主旨，比如第三屆北京雙年展以“色彩與奧林匹克”為主題，所評選出來的最佳作品首先應該能夠反映或表現這一主題。至於最佳作品的藝術水準，理所當然應該是名副其實的“最佳”。而對於一個大型展覽來説，兼顧到不同的類別也可以看成是一個基本的要求。

　　本屆展覽共評出3件最佳作品，他們是：美國藝術家卡羅爾·福伊爾曼的《倖存的薩利娜》、瑞典藝術家萬娜·鮑爾斯和羅伯特·約翰遜的《微小的外形》、墨西哥藝術家哈維爾·馬林的《等待置換的頭顱》。這3件作品中有2件作品的題材與體育有關，然而，這3件作品都可以列入雕塑的範圍，由此看“色彩與奧林匹克”中的重要的“色彩”，也是這一大型展覽中的重要的組成部分——繪畫，未能佔有一席，則是一個遺憾。如果以最佳作品的狀況來論，本次展覽的主題應該是“雕塑與奧林匹克”為比較恰當。作為在中國舉辦的一項重要的美術展覽，中國的藝術家不能在評獎中問鼎，是説明它的國際性和評獎的公正，還是説明其他問題，那可能也只是一種解説而已。中國藝術家如果確實因為水準問題不能獲得最佳作品，那是評獎的公正之所在，可是，僅拿獲得“中國青年藝術家作品獎”的3件作品放到最佳作品中比較，就可以説是毫不遜色。尤其是以雕塑比雕塑，曾成鋼的《蓮説》不管從哪方面看，都比他對面的那件最佳作品《倖存的薩利娜》要好很多。

　　那麼，最佳作品的實際水準究竟如何，美國的卡羅爾·福伊爾曼的《倖存的薩利娜》是已經落伍的超現實主義的一般作品，在美國可能難以獲獎，美國的同行們可能也難以理解在中國的雙年展中能夠獲獎。瑞典的萬娜·鮑爾斯和羅伯特·約翰遜的《微小的外形》，是一組以類似運動器材為單元的組合，整體的特徵是體育器材和動物頭顱的結合，不管是啞鈴，還是舉重的杠鈴，兩端都有一個動物的頭。這一共有20余件的形象單元，像體育器材商店中的商品陳列在兩個平臺上，其他大件側分列在邊上。如果不是有一個紅色的牌子説明它們是最佳作品，可能很少會有人想到它能夠獲得本屆展覽的大獎。這是一件既無創意、又無水準的作品，其主旨不明，動物頭顱的寫實造型缺少藝術的塑造，製作工藝粗糙，也就是一般工藝廠中行活的水準。如果把它們看成是一種有創意的運動器材，以改變現實中的一成不變，那可能會得到一些商家的認同，但是，現在把它放到這一國際性的大型展覽之中已經勉強，再被評為最佳作品獎，就只能感嘆其勉強的勉強。