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以上對書法藝術在今天所處的社會境遇，特別是在都市日常生活的境況作浮光掠影的描述。接下來，筆者則希望對書法藝術界及其周邊藝術環境發表一些不成熟的看法。
5 書界弊病
書法界的事情，真是剪不斷，理還亂。
1994年，筆者曾發表《當代中國書法散議》一文(載《書法》雜誌編《書法評論文集》，上海書畫出版社，1994年10月)，明確反對書法家成為職業的傾向，反對所謂的種種書法理論及體系的膨脹，反對書法理論家的存在依據，更反對人們為了爭奪“地盤”的需要，將書法藝術獨立於中國繪畫體系之外。十多年過去，我更加堅持自己的觀點。
當年六十年代，沈尹默等上海一批老書法家在上海市政府領導的支援關懷下，成立上海中國書法篆刻研究會(這就是書法家協會的前身)，讓書法家成為一種職業，在計劃經濟時代確實是保護了這門傳統中國藝術的延續和健康發展，並解決了一些解放以前就出名的老一輩藝術家的正常生活問題，在當時起到了良好的作用。
但是，在市場經濟佔主導地位，藝術市場蓬勃發展的今天，我們原本保護書法藝術的組織機構已經難於適應時代發展的需要，甚至成為書法健康發展、多方位拓展的某種無形阻礙。一個不爭的事實是，各級書法協會和組織自改革開放以來，會員隊伍不斷壯大，機構疊出，報章雜誌紛紛，各種展覽活動之聲勢不可為不浩大，但幾十年來我們的書法水準總體上卻在不斷下降，藝術的趣味也越來越低下，作品的品質粗糙，與前輩們相比分明矮了一大截子，前景堪憂。因此有前輩學者曾不無憂慮地表示，書法藝術這一古老文化瑰寶在“繼承”、“創新”、“弘揚”、“繁榮”的幌子下，如今只存皮相，精神俱傷，正面臨著生死存亡的滅頂之災，這絕非危言聳聽。
關於書法界的諸多弊端和混亂，近來有許多文章揭橥報章，如斯舜威的《當代書法十病》、老城《當代書法十大惡俗》以及曹工化《如何面對喪失文化身份的中國書法》等文字。最近，學者陳履生發表《人人都是書法家》一文，對書壇的某些醜惡現象予以無情挖苦，文章説：
“人人都是藝術家”，“人人都是策展人”，或者“人人都是”什麼，已經成為當今藝術 界的奇觀。雖然這一説法並不像所説的那樣真是人人都是什麼，只不過是説從事某一方面事情的人多而已，可是，“人人都是書法家”，幾乎是客觀的現實。在當今藝術的各個門類之中，只有書法的門檻最低，只要有成為書法家的願望，繼而膽大一點，敢於將自己稱之為書法家，那麼，就可以美其名曰“書法家”。過去説只要能寫字就可以成為書法家，今天，即使不會寫字，也可以成為書法家，因為現代書法就不以寫字為基礎，寫的是不是字並不重要。由此，書法家的普遍性就在情理之中。(《美術報》，2007年9月1日)
其實，這種情形並非個別。兄弟單位畫院、美協同樣弊端叢生，面臨很多困境。最近，老畫家吳冠中發表《“獎”與“養”》一文，直指要害，引起人們熱烈爭論。他認為，人工難於培養出高品位的藝術家，對於文藝工作者應該採取以“獎”代“養”，以獎作品代替養作者，“將養‘作者’、‘協會’的皇糧收回，轉用於獎，獎作品，獎傑出的作者，獎傑出的某個展覽或作出了成績的某個協會，收購作品，多建美術館，讓真正優秀作品必有出路，作者只許為創作奮鬥，流血，付出身家性命，毋須向協會、畫院尋求進身之階”，老畫家一針見血地指出官方協會的弊病，“協會這種學術性的民間團體應在公平的條件下互相競爭，國家指定一家認作官方，反倒提供了官僚機構的溫床，其弊其害已有目共睹。許多許多有才華的青年藝術工作者不能也不願入官僚式的協會，協會又豈能包攬作者們的活動?”(見《文匯報》，2007年7月18日)
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