一直以來，法國印象派畫家、雕塑家埃德加•德加（Edgar Degas）的作品常被視為畫風穩妥保險，充滿性冷淡意味。但在展覽“有‘色’之作——布瑞爾珍藏館的德加繪畫”（Drawn in Colour: Degas from the Burrell）中，分別刻畫有渾身赤裸的入浴者和排練中的芭蕾舞者的作品被擺放在了一起。此次展覽展現出了德加鮮為人知黑暗和大膽的一面。本次展覽于英國倫敦英國國家美術館（National Gallery）展出，向公眾免費開放。展覽將從9月20日開放至次年5月7日。
手持望遠鏡的倫敦女孩（London Girl Looking Through Field Glasses），約1866，德加，圖片：The Burrell collection, Glasgow
英國國家美術館本次精選了埃德加•德加的一些繪畫作品進行展示。展覽的一開始，映入眼簾的是一幅色彩濃重的畫作：一名年輕的女子手持望遠鏡直直地望向前方。女子將望遠鏡緊緊貼著自己的臉部。望遠鏡遮擋住了女子上半部的臉龐，鏡筒投下的陰影打在了女子的嘴唇和臉頰上。與其説畫中的女子像是在注視著每一個觀眾，倒不如説隨著望遠鏡鏡片的反光，女子就倣若一隻長著碩大複眼的昆蟲，詭異而神秘。
這件作品令人十分地匪夷所思。畫上的女子栩栩如生。人們端詳著她的時候，仿佛她也在端詳著別人。越是仔細觀察她身上黑粉色衣物的褶皺，就越發覺得她是在注視著你。那麼這件作品想要表達的又是什麼呢？它是一幅關於宣揚女權主義畫作，還是它僅僅是畫家開的一個玩笑話呢？不論如何，這幅創作于1869年的繪畫作品，從某些程度上坦白了畫家自己的窺淫癖。作品中所展現出來的對偷窺的渴望和對被發現的害怕之間的強烈矛盾和反差，是深入了解德加作品精髓的關鍵。通過應用濃重的色彩對比，德加在畫中掩飾著自己的偷窺癖好。
德加在妓女中間，約1971，畢加索，圖片：MoMA
此次展覽還揭露了畢加索的作品與德加作品之間的聯繫。1971年，畢加索（Picasso）于90歲高齡之時，創作出了一系列帶有些微諷刺意味的銅版畫作品。作品主要描繪了德加在妓院裏遊逛和觀看時的場景。在這些作品中，畢加索將德加刻畫成了一位偷窺狂。這一對德加是“偷窺狂”的概念絕非空穴來風。德加早在19世紀70年代時就通過單刷版畫（Monotype）技巧，創作出了《妓院系列》作品。這一系列繪畫作品描繪了19世紀時巴黎妓院裏的場景。這些作品有很大部分為畢加索所收藏。與此同時，德加創作後期所刻畫出的放蕩不羈的裸女形象也在本次展覽中達到了一次靈與肉的表現巔峰。
妓院系列單刷版畫，約1870-1900，德加，圖片：MoMA
儘管威廉•布瑞爾爵士（Sir William Burrell）不是一個像畢加索一樣的德加作品狂熱收藏家，況且他本身也並沒有收藏德加這一系列關於妓院場景的印象派畫作。然而，這並不影響這位格拉斯哥（Glasgow）航運巨富欣賞德加作品的多樣性，去欣賞德加作品中所體現出來的匪夷所思的濃烈情感。本次位於英國國家美術館的德加作品展免費向公眾開放。其中絕大部分德加作品來自於位於格拉斯哥的布瑞爾珍藏館（Burrell Collection）。其餘部分來自於英國國家美術館的館藏。毫無疑問，本次展覽的開放是一次讓公眾窺視德加真實內心世界的好機會。
藝術評論家常用性冷淡一詞來形容德加的繪畫作品風格。據同時代的法國印象派畫家馬奈（Manet）形容，德加這位自稱“獨身者”的畫家，其實“無力愛女人”。德加對自己作品中所要展現的內容進行了刪減，添加了更多的情感元素。這使得人們在觀看他的作品時，會不由自主地將他的芭蕾舞者與藝術平穩安詳的一面聯繫起來。可是于德加而言，觀看芭蕾舞排練和在妓院中游逛又能有什麼區別呢？這兩者都可以説是德加在觀察、在窺視。可從另一個角度來看，它們又絕非是單純的窺視那麼簡單。
長椅上的女舞者（Dancers on a Bench），約1898，德加，圖片：Glasgow Museums: Art Gallery & Museums, Kelvingrove
在德加1898年的作品《長椅上的女舞者》（Dancers on a Bench）中，他描繪出了芭蕾舞者在休息時調整足尖鞋的情景：其中的一名芭蕾女伶坐在長椅上，左腿支起。右手扇著扇子，左手抓著腳踝。不僅如此，德加則更加仔細地將這位芭蕾女伶的胸型刻畫了出來。而在收藏于布瑞爾珍藏館的作品《浴後擦拭身體的女人》（After the Bath, Woman Drying Herself）中，德加以一種極為奇妙而紮實的手法刻畫出了畫中女子濕漉漉的長髮和光裸的後背。
德加所描繪出的女子或梳理頭髮，或出浴後擦拭身體的景象，以及所刻畫出的芭蕾女伶展現出來的身體力量，直觀地體現出了德加作品中的“欲”。與此同時，這兩者之間的強烈對比反差也折射出了德加本人複雜而煽情的一面。他的作品風格大膽開放，甚至還帶有一種超然和神秘在其中。德加將他所觀察到的看似世俗的一切進行了提煉，以一種充滿肉欲情愫卻不失宗教極樂的方式將他們一一展現了出來。
浴後擦拭身體的女人（After the Bath, Woman Drying Herself），約1890-1895，德加，圖片：The National Gallery, London
有趣的是，人們可以將德加作品中的人物當作性別模糊的角色來看待。館藏作品《浴後擦拭身體的女人》的原型就來自於米開朗基羅（Michelangelo）的男子裸身畫。德加這幅畫上的女子身體微微前傾，手持毛巾擦拭著自己的肩膀。光裸的脊背就這麼展現在眾人面前。這個形象源自於米開朗基羅的一幅最富有同性戀色彩的畫作。而在本次展覽上，德加與此類似的作品還有很多。在這幅畫作的旁邊就擺放著兩件所雕刻人物性別模糊的雕塑作品。
浴缸中的女人（Woman in a Tub），約1891，德加，圖片：The Burrell Collection, Glasgow
作品《浴缸中的女人》（Woman in a Tub）仿佛超越了時空的界線。它既有如同文藝復興時期，米開朗基羅的雕塑《蜷縮成一團的小男孩》（Crouching Boy）一般的形體神態，也有20世紀畫家弗朗西斯•培根（Francis Bacon）筆下的怪誕色彩。在這幅畫中，畫中人的背影似男亦似女，柔軟卻不失力量感。藍綠色浴盆與健碩的臀部相對比，白色的浴巾與充滿慾望色彩的猩紅色背景相映襯，倣若一幅來自龐貝古城（Pompeii）的情色作品。
可以説，德加的窺視不僅僅流於表面。透過這些表像，他更是發掘出了潛藏在人們皮囊下的人性。他的窺視更是一種探索人性、揣摩人們心理的方式。（文章來源：The Guardian；作者：Jonathan Jones；編譯/李琦卉）