它是百年前西畫中傳不可或缺的一站，是世紀初國畫變革的重要戰場，也是90年代中國首個雙年展發生的地方。廣州，這座南海之城，百年來見證著經濟發展，也由藝術在這片土地上滋養。伴隨展覽《其命惟新——廣東美術百年大展》，我們特別策劃專題，回顧羊城廣州和它的百年藝術。
漢代以來，廣州就是海上絲綢之路的主港口之一，千年以來，長盛不衰。但是從這裡出發運往世界各地的，並不僅僅是我們所熟知的絲綢、瓷器等産品。明清以來，還有另一種産品在中國的海外貿易中扮演著重要的角色，那就是外銷畫。在廣州，畫師們用西方的顏料與毛筆，以融會中西的寫實技法，描繪出一幅幅東方圖景，銷售給洋人。那麼，作為時代的混血兒，外銷畫又有著怎樣的前世今生呢？
中國製造的歐洲血統四百多年前，跟隨著西方傳教士的腳步，歐洲的油畫初次來到中國。在北京，表現為皇家宮廷畫師創作的、符合帝王審美的“中西結合”的油畫；上海則受天主教影響出現了以宗教畫為主的“土山灣畫館”。
清 郎世寧（Giuseppe Castiglione）《乾隆皇帝大閱圖》軸
同時，中國人也開始進行油畫創作。早期的中國油畫體現了東西方不同繪畫技巧的融合，主要體現在透視、構圖與服飾細節處理等方面。並且由於技巧尚未純熟，在手法和材料上都採取了折中的態度。另一方面，早期的中國油畫的內容，上至宮廷生活，下至民俗風情，取材豐富，雅俗共賞。
明 遊文輝 《利瑪竇像》， 布面油畫，1610年
清代，一些歐洲的畫家來到中國廣州等地從事繪畫的工作，這同樣促進了中國畫師與他們競爭，接受外商訂單，逐漸形成了外銷畫的熱潮。隨著中西方貿易的蓬勃發展，中國畫師可以在西方畫作參考下，學習西方藝術的特點和繪圖的慣用手法，以此貼近購買者的喜好。這些專門繪製的外銷畫，常常被當作遠航、經商者的精美紀念品，不僅精細程度要比西方畫師的作品略勝一籌，更有著獨特的意義，向西方世界展現著神秘的東方古國。
The studio of Tingqua， Tingqua （attributed）， Mid-19th century， Gouache on paper， Hong Kong Museum of Art
這幅畫展現了當時位於廣州的的庭呱畫室。庭呱，是清代畫家關聯昌的英文名。通常，為了滿足大量的訂單，畫家都會在畫肆裏請來一些畫師、學徒一同工作。
有趣的是，他們都用著傳統的中式手法拿著畫筆，繪製出西式的作品。
墻上挂著的畫作幾乎都以西式畫框裝裱，以迎合其目標消費者。
有趣的是，他們都用著傳統的中式手法拿著畫筆，繪製出西式的作品。有趣的是，他們都用著傳統的中式手法拿著畫筆，繪製出西式的作品。
墻上挂著的畫作幾乎都以西式畫框裝裱，以迎合其目標消費者。墻上挂著的畫作幾乎都以西式畫框裝裱，以迎合其目標消費者。
廣州十三行，外銷畫“西遊記”的起點外銷畫離不開“銷”字。今有某寶某東某馬遜，那麼當時，這些商品又是通過什麼平臺賣出去的呢？我們可以從下面這些外銷畫的內容看起。
View of Canton （Guangzhou） c.1804， Oil on canvas， Courtesy of Martyn Gregory Gallery， London
The Hongs at Canton， Tingqua （attributed） （1809-1870 c。）， Gouache on paper
The “Hongs” on the Pearl River， Canton， China， Sunqua， c。 1840， Oil On Canvas
這些描繪港口風光的外銷畫，無外乎三個元素：船、旗、樓。來往的船隻，是貿易的流動；升起的國旗，代表著貿易的對象國；而那一排以山形墻、柱廊、壁柱等為主要元素的歐式建築，則是貿易的場所。這裡不是歐洲，這裡是廣州。在外銷畫師筆下，廣州是最重要的描繪對象之一。這並非巧合，1757年，清政府下令除廣州一地外，停止廈門、寧波等港口的對西洋貿易，這就是所謂的“一口通商”政策。之後的85年間，來華外商只能在廣州城墻外、珠江岸邊的一塊土地上進行貿易活動。後來，此地的商館、洋行愈發興盛，並沿襲明代舊稱，謂之“廣州十三行”。於是，這些象徵著巨大貿易成功的洋行，不僅僅成為當時通商的機構，更是對於廣州的外銷畫師們來説最適合作畫的對象。而這些“國産西洋畫”，也同茶葉、瓷器等一樣，通過廣州十三行銷往歐洲等地。“生活在火山上”：十三行最後的歲月從形成至逐步消亡的二百多年間，命途多舛的廣州十三行曾遭遇多次火災。
Canton， Fire of 1822，Chinese artist， c. 1822， Peabody Essex Museum
1822年，十三行受附近小店失火波及，大火燒了兩天兩夜。汪鼎雨《韭盦筆記》稱：大火“燒粵省十三行七晝夜，洋銀溶入水溝，長至一二里。火息結成條，牢不可破。”可見得這場大火帶來的損失慘重，雖然“數月而復之”，但仍大傷元氣。
1856年，第二次鴉片戰爭期間，廣州人民抵抗英軍侵略，于12月14日，“出城燒十三行，毀英、美、法商館”，十三行徹底化為灰燼。在這之前，“野火燒不盡”、數次重建的十三行，隨著戰爭以及清政府與西方國家矛盾的加劇，最終在這場大火後也無力回天， 退出了歷史的舞臺。另一方面，進入十九世紀中後期，外銷畫以複製為批量生産的方式，題材愈發重復，缺乏創新，顯現出種種弊端。加上同一時期攝影術的出現與傳入，人們可以用相機記錄真實的景象，外銷畫也就逐漸沒落。
于勒·埃迪爾，《廣州，浮動的城市》，攝于1844年
如今，廣州十三行早已演變為普通的街區。當年的輝煌鼎盛已然逝去，但我們依舊能在精美的外銷畫中尋覓它的過往。而外銷畫作為東西方文化藝術碰撞的結晶，也將持續在廣東乃至中國藝術史上閃耀。
