2015年，一幅克林姆特的《格特魯·勒夫肖像》在蘇富比倫敦拍賣中以1800萬英鎊成交。如此高的成交價，作為賣家本應該是可喜之事；但由於該件藝術品納粹的身份，此次的上拍都是一件無可奈何之事。
克林姆畫作《格特魯·勒夫肖像》
1938年，德軍佔領奧地利；該畫的願收藏者，猶太血人格爾塔·費舒瓦尼的住宅被德軍徵納為納機關用地，而其家中珍貴的大量藝術品也被低價出售四散各處，《格特魯·勒夫肖像》便是其中一幅；此後的幾十年中，一直下落不明。 2013年，格爾塔·費舒瓦尼的孫女安潔亞在一次展覽中發現該畫，隨後向畫如今的持有者克林姆基金會提出訴訟，要求歸還《格特魯·勒夫肖像》。審理該案的專家小組裁決，這幅畫確實遭到納粹掠奪，但法律沒有規定遭納粹搶走畫作物歸原主。最終，克林姆基金會與費舒瓦尼家族協議將該畫進行上拍分成，從而才促進了此次拍賣。
同是納粹藝術品，克林姆特《阿黛拉》 1.35億美元
什麼是納粹藝術品？
自1933-1945年，希特勒對歐洲藝術收藏進行了系統掠奪。其用意是在其故鄉-奧地利的林茨，用這些從被佔領國家掠奪來的國家級藝術珍寶建立一座“元首博物館”。希特勒之所以搶奪這些名畫，除此之外，有傳言言，因被維也納藝術學院拒絕，希特勒對現代藝術家産生了刻骨仇恨，並將他們的作品詆毀為“墮落的藝術”。而僅在1933-1945年中，納粹便掠奪的60萬件藝術品中，而其中至少還有10萬件至今了無蹤影。
納粹收刮藝術品
Francesco Guardi的《大運河和Bembo宮殿》于1942年與Jaff的收藏一起被售出。這些作品是為Linz的“元首博物館”預訂的。戰後，同盟國將它帶回到法國，後來在圖盧茲的Augustin博物館發現蹤跡，並送還給Jaff的繼承人。如今它收藏在洛杉磯的Getty博物館中
而作為納粹藝術品轉机站的瑞士，常年以來有關納粹藝術品的曝光與爭議也是連續不斷。但也有專家認為，瑞士既是問題之一，也是問題的解決方式之一。要徹底解決納粹藝術品，最終還是要著落于瑞士，因為對於那些曾經擁有這些珍惜藝術品的家庭來説，他們的遺屬追討藝術品的時間在逐漸流逝。很多家庭因為難以承受在法律上證明其所有權的繁瑣程式，而被迫放棄了本該可以繼承的遺物。在加上來自博物館越來越強大的阻力。什麼所有權證明不完整、時間已過去太久、偉大的藝術品應該對公眾開放，等等。而瑞士對當時部分的藝術品銷售有著詳細記錄，要想查清這些藝術品的歸屬權，就要到瑞士；這對於遺屬者們追討藝術品來説記錄越詳細，追回的幾率就越大。
席勒作品(1912)。1998年在美國被確認為被掠奪畫作，在歷經12年訴訟後，得到原擁有者繼承人同意，于2010年回到維也納Leopold博物館
獲納粹授權的猶太畫商柯特-瓦倫丁
但也並非所有的追回，都能如《格特魯·勒夫肖像》那樣如願以償
據德國雜誌《Focus》報道，2011年，德國海關在緝查中從一80歲慕尼黑老人家中搜得1400件被報失蹤的藝術品。這批藝術品中包括畢加索、保羅·克利和馬蒂斯等的畫作。這批畫的價值在12億瑞郎以上。其中一幅查得的馬蒂斯的畫作，應屬於猶太人Paul Rosenberg的藝術收藏。他是法國女記者Anne Sinclair的外祖父。其多年來一直致力於將被納粹奪走的畫作收回。
科爾內留斯·古利特
亨利·馬蒂斯作品《坐著的女人》
科爾內留斯·古利特經常乘火車往返于德國、瑞士之間(自伯爾尼到慕尼黑)，2010年9月，他奇怪的舉止引起海關注意，併發現他隨身攜帶著9000歐元現金。他聲稱這是與伯爾尼Kornfeld畫廊的交易所得。但瑞士Kornfeld畫廊否認·古利特曾于2010年9月拜訪過伯爾尼拍賣所。該畫廊並於11月4日發表聲明：“Kornfeld畫廊最後一次與·古利特的業務、私人往來發生在1990年”。隨後警方對其住所進行搜查， 發現了這一巨大的藝術寶藏。
伯爾尼藝術博物館已接受有爭議的古利特藝術收藏
據這位老人自我介紹，他名叫科爾內留斯·古利特（Cornelius Gurlitt），父親是著名的藝術史學家、收藏家希德布蘭·古力特（Hildebrand Gurlitt），其于30-40年代購入這批畫。這批畫應該是納粹從猶太人手中偷得，並將其作為“腐朽藝術”充公。
但據業內人事分析，儘管希德布蘭·古力特在業務上與納粹聯繫緊密，但他在戰後並未獲得司法機關的調查，因為其母有猶太血統。德國當局之所以長時間對此保持緘默，據推測是因為1938年納粹施行的一項法律，該法授予了擁有被沒收“腐朽藝術品”的合法性。該雜誌還聲稱，科爾內留斯·古利特多年來一直靠出售畫作為生。
德國印象派畫家馬克斯·利伯曼的《海邊的騎馬者》被歸還給工業家、藝術收藏家 David Friedmann 的侄子
2014年5月，81歲高齡的科爾內留斯·古利特在慕尼黑施瓦本的家中去世，而集中在他身上那些富有爭議的藝術藏品也畫上了一個句點。根據老人臨終遺言他所留下的藝術藏品由瑞士最重要、歷史最悠久的伯爾尼美術館收藏，並於11月以展覽的形式在德國和瑞士公開展出。而美術館以“古利特檔案：墮落藝術”為主題，以二戰期間納粹從德國各大博物館掠奪、後經古利特家族收藏的藝術品為主線，去聚焦那些出處仍然不明朗的作品，以及被迫害的猶太家族歷史、納粹的罪行和那段史無前例的藝術盜掠的歷史。
伯爾尼美術館于2014年11月宣佈將接受這批藏品
伯爾尼美術館所藏畢加索《昏昏欲睡的飲酒女》
對於納粹藝術品是否應該歸還，既然有贊同的，也肯定有反對的一方
前英國皇家藝術學院負責人諾曼·羅森塔爾爵士曾在一次公開場合發表聲明，反對把納粹掠奪藝術品歸還給其原主後人。這一觀點使得一時輿論譁然，猶太社團更是提出抗議。 諾曼認為，現在，正是一個可以中止物歸原主，並允許博物館保留被掠奪藝術品的時機。他建議，那些原本熱愛這些藝術珍品的私人所有者早已撒手人寰多時，這些藝術財富在一個公共收藏機構中存在、展出、保存，比歸還給那些後裔的方法更完美。
納粹藝術品 席勒，遮臉的女子，1912
諾曼還稱，1998年的由44個國家聯盟承諾的《華盛頓宣言》內容是，尋找被納粹掠奪的藝術品，歸還到他們原屬主人手中，再行展出。“這個研究和歸還的過程持續了10年，但一直遭到不斷議論，實施的結果值得考慮。常常，有些藝術品現在的主人和當年的主人關係隔代，甚至關係更遠。”他説，“我相信，歷史就是歷史，你不可能讓時鐘倒轉，讓很多原本並不美好的事情因為藝術而忽然變得美好起來。歷史是有記錄的，因為價值連城，藝術品確實遭到了掠奪，這個事實無法抹去，這些藝術品被任意地分佈在世界的每個角落。”
納粹藝術品 畢沙羅《牧羊女圈羊》
對於納粹藝術品的追回，國際社會其實也一直著力其中，但效果未見
1998年，美國牽頭，共有44個國家簽署了針對確認、歸還納粹掠奪藝術品的協議聲明。但這類沒有約束力的聲明，沒有産生很大效果。儘管德國、奧地利、荷蘭、法國和英國表達了良好的意願，但15年後，依然有倖存者提議發起藝術品出處的調查。而西班牙、義大利、匈牙利、波蘭和俄羅斯仍然沒有歸還被盜藝術品，雖然他們也簽署了該聲明。2009年又有2個國家簽署了聲明，但更多的是承認技術和道德上的索賠要求。不過這些並未給該問題帶來任何突破。而且，據猶太人大屠殺藝術品歸還項目的協助創始人Ori Soltes講，到目前為止關於歸還的爭論還只局限于注名的藝術品。
納粹藝術品 畢加索，演員，1904
如今，第二次世界大戰的血雨腥風漸漸被掩埋在歷史的塵埃中，但戰爭期間被掠奪的藝術品卻在拍賣行中屢屢現身，這些藝術品的歸屬問題卻是一筆各有説法的糊塗賬，2016年12月9日，美國國會投票通過了《大屠殺期間被沒收藝術品歸還法案》這為二戰受害者的繼承人重拾了索回自家被盜藝術品的信心，也為其他國家的追回之路增添了一份參考與目標。