柯南道爾曾一句道破偵探本質：“排除掉所有不可思議的因素，剩下的結果，即使再不可思議，也是事情的真相。”
這句話若是放在手作紙藝創作上來講，單獨擺放的立體紙藝作品若非標新立異，真得會令人喪失賞識之情。可換在留下那些成為立體作品的所有平面“蛛絲馬跡”，這下視覺就非比尋常了，即使人物創作得多麼栩栩如生都逃離不出這張A4紙，這樣一來作品的情緒就都能表達出來了。
倫敦大學金匠學院作為當今世界紙藝領域的個中翹楚，培育的莘莘學子也都成績卓然。丹麥紙藝大師Peter Callesen從這裡畢業以後更是將所學所悟運用地淋漓盡致，普通的A4紙在Peter的妙手匠心下，從平凡無奇的2D變為充滿靈氣彰顯著生命力的3D世界。
用大師自己的話來講就是：“紙雕令薄薄的白紙從人們印象裏摒棄了「脆弱感」，讓作品傳遞出的悲劇主旨或是浪漫情緒都能得到強化和凸顯。”
此刻，紙上千篇一律的大樹因為有了縱橫交錯的根須暫態有了參天之感。
時至今日，人們還都習慣用「囚鳥」來表達困于籠裏失去飛翔能力的鳥兒，甚至也會拿來比喻那些身心不由己的人們。在這幅作品裏，看似鳥兒與花朵間雖僅有一指距離，實際兩者都有各自的束縛，這令他們相望不相見。或許這就是Peter用藝術手法表達出悲憫之情吧。
這種借助紙張刻畫人物內心來傳遞跌宕起伏的故事情節的方法，或許與文學作品一樣，有欲揚先抑的技巧或是用喜劇故事表達悲劇情感的手法。我們在欣賞這些作品時候都應該跳出三維空間的直觀印象，然後與之二維世界關聯上，從整體來欣賞價值，意義才更加重要。
