在今年軍械庫展（3月5日-8日）的VIP接待會上，我們碰到了惠特尼美術館新晉的副策展人，Christopher Y. Lew。30齣頭的Lew去年八月份從MoMA PS1來到了惠特尼，他在MoMA PS1度過了八年的時光。他策展了許多重要群展，以及比如《熱血造物》導演Jack Smith和辯論表演藝術家Clifford Owens等人的個展。

自從去年跳槽至惠特尼後，Lew一直忙於在五月1日開幕的倫佐·皮亞諾設計的先關中的收藏展的工作。名為“America Is Hard To See”，這一展覽將追溯博物館歷史，囊括過去115年間的作品。Lew將呈現他在博物館新館中的首次策展嘗試，他在軍械庫展上的精挑細選多少能夠反映惠特尼——以及美國的——過去，現在，和未來。

今年軍械庫展再一次來到了曼哈頓的92和94號碼頭，有來自28個國家的199個畫廊參與。92的當代環節擺設了143個展臺。聚焦于中東，北美，和地中海地區的軍械庫特別聚焦環節由Omar Kholeif策展，也出現在這裡。

Lew的焦點仍舊大多為美國藝術家，比如在下東區On Stellar Rays畫廊展臺的Zipora Fried的作品。藝術家自己像貓頭鷹一樣歡迎了Lew，並開玩笑地在他這麼繁忙的日程下不知何時才能再見。“也許10年以後？”“看情況吧。”

Lew被Fried一件大型“疊代式”畫作吸引，《Mauve and Blue Violet》，告訴我們惠特尼收藏著這一石墨系列之前的一幅。Lew解釋了她艱巨的創作過程，藝術家用水準的紋路覆蓋畫面，每一個紋路又包絡了用彩色鉛筆繪製的豎直線條。畫廊主Candice Madey補充道Fried每天要工作四到五個小時，連續工作四五周才能完成一幅畫。Madey同時還將Fried素描中的水準線條和她其他媒介的作品，比如風景攝影和雕塑進行了比較。

轉過轉角，在Nicelle Beauchene畫廊的展臺處節奏發生了變化，在那裏Lew駐足觀看了Chris Wiley新的攝影作品。Lew在去年MoMA PS1的展覽“Taster's Choice”中涵蓋了這位往來于紐約和洛杉磯的藝術家的作品。此次看到的作品是Wiley"Dingbats"系列中的一幅，因南加州當地四方的建築風格而命名，這一風格也被Lew稱為“低俗現代主義”。Lew指出Wiley攝影中對日常圖像的呈現和防火膠版和地毯這樣的建築材料構成的畫框的“詼諧的結合”。他單獨指出了Wiley拍攝的一幅照片，照片中一個巨大的草坪畔的柵欄，照片用米色的地毯構成了畫框。“洛杉磯的街頭攝影非常矛盾，”Lew説，"它是人們在開車時的盲點。"

卡蘿莉·許尼曼《Dead Engineer—Kosovo, 1999》

由同樣出現在上屆惠特尼雙年展的藝術家Michael E. Smith創作的一件新的雕塑作品在柏林KOW畫廊的展臺吸引了Lew的注意力。這件無題作品由兩條鯨魚脊椎和一件從梯子延展出來的金屬製品構成，並由德國藝術家Franz Erhard Walther樸素的作品進行補充。Lew稱Smith的作品“神秘而迷離”。KOW的Raphael Oberhuber補充説這件雕塑是一種變形的人體——“如果有什麼東西伸了出來，那是一條胳膊。”

從那兒起，隨和的Lew碰到了很多熱情的惠特尼支援者。他和博物館董事會的成員Kati Lovaas還有收藏家Peter Hort飛快打了個招呼。惠特尼董事會聯合主席Brooke Garber Neidich隨後把他帶到了Galleria Monica de Cardenas展臺的一些小型Alex Katz畫作處。“好像他又變成了一個年輕藝術家。”Lew説Katz今日還加入了Gavin Brown的陣容中。

切爾西的P.P.O.W.畫廊成為了Lew的下一個焦點，在那裏他分享了更多的惠特尼的歷史。他首先看起了著名女性主義表演藝術家卡蘿莉·許尼曼（Carolee Schneemann）名為《Dead Engineer—Kosovo, 1999》的版畫，在裏面拼貼了藝術家的多種行為表演，比如在雪地中用鮮血畫出一顆心，或親吻她的貓。許尼曼最近在惠特尼新的大廳空間裏上演了《Rumors》，一件實驗性的非開放性表演作品，作為由Jay Sanders組織的來檢驗新場館功能的測試作品。在P.P.O.W.展臺的後部挂著一件1999年因艾滋病去世的華裔畫家Martin Wong的畫作，和惠特尼收藏的一件非常相近。大型的風格油畫描繪了B大道上一處教堂的大門。Lew將這幅畫作描述為“反映了舊的紐約如何慢慢消失”。

在我們還清醒的時候，我們最後一站來到了Metro Pictures的展臺，在那裏Lew因為Robert Longo的畫作《Louis Rams (Hands Up)》而停下了腳步。“最開始你看到的是一個橄欖球的圖景，”Lew描述著這幅膠片式的聖路易斯公羊隊球員Kenny Britt的畫像，“但你仔細看時，就會發現這一手勢來自Michael Brown的《Hands Up》海報。這一圖像從很多方面反映了今日美國。”