今年六月，凡是參觀巴塞爾藝博會的觀眾將有機會遇到一群法國和瑞士藏家，這群收藏家由藝術投資顧問佛雷德里克·埃凱姆率領。他們穿梭在藝博會上，成為藝術界的談資，他們是一群簽約參加“埃凱姆的法國·瑞士圈”的人，這種收藏家圈子化的模式正在歐洲流行開來。
“埃凱姆的法國·瑞士圈”(Elkaim"s Cercle Franco·Suisse)匯集了大量想急切進入藝術界的上流人士，而進入這個圈子有利於培養這些富人的審美趣味和商業意識。目前這種收藏家圈子化的模式正在歐洲流行開來，尤其在法國和比利時。但讓人深感疑惑的是，這種模式真的能夠幫助藏家們在變幻莫測的藝術界裏立足嗎？
由埃凱姆首發倡議的藝術圈，會有一天時間參觀藝術中心如巴黎、日內瓦，每個部分有190歐元的費用。今年3月，參與者們就到法國巴黎參觀了藝博會、隨後去了科爾內特·聖西爾拍賣會。5月份，又有一次由很多重要藏家參與的巴黎之行，這些藏家中有當代藝術界的明星級人物奇亞拉·羅森布拉姆、史蒂夫·羅森布拉姆夫婦和海倫娜·莫黛斯、蓋伊·莫黛斯夫婦。
藝術市場的遊戲規則很重要。法國藝術教育和諮詢機構德魯奧公司的董事埃凱姆説，“我想為會員們提供策略，讓他們熟悉藝術商業規則，這樣他們在瞄準作品時就會有的放矢，具有遠見”。他對參與這個圈子並擔當顧問的角色毫不在意，“通過與瑞士藝術顧問公司的合作，我們可以直接給會員建議。但這並非進入項目的條件，會員們會經常同我們的專業人員保持溝通”。
埃凱姆強調，“法國·瑞士藏家圈子”既有初入茅廬的藏家也有很多精英買家，“會員沒有一個分類標準，因為那些對藝術感興趣的人也會對當代藝術有濃厚興趣，反之亦然”。他現在的目標是將這個項目推廣到有大量藏家和收藏社區的布魯塞爾地區。
還有一個法國贊助協會叫“7.5俱樂部”(Le 7.5 Club)，它的目標更為純粹。其合作創始人伯納德(Bernard Chenebault)顯得底氣十足，而且對俱樂部會員的目標高談闊論。他説，“我們的特權會員一年中有12次機會在巴黎豪宅親眼體驗實驗性創作，這些創作涉及音樂、舞蹈、時裝及藝術各方面。這種體驗不同於巴塞爾或弗雷茲藝博會。”
當然，這些圈子也含有一些委命成分，“藝術創造之圈”(Le Cercle des Producteurs)位於新成立的社區中心。這個圈子的會員為博物館舉辦的短期展覽籌措資金、委託製作新作品；這些贊助作品的藏家將有機會以低於市場價的價格把作品買走。”
這種藏家和藝術品的直接關係，是否會削弱藝術經紀人的中間作用？伯納德這樣回答，“這很大程度上取決於藏家和藝術家畫廊的關係，有些情況下畫廊會介入進來，有些則不會。這樣“7.5俱樂部”就起了助推器的作用：使畫廊、藝術家、收藏家都受益，如果經紀人也介入的話，對經紀人也會有益處。”
這些羽翼未豐的收藏家如何在藝術市場獵食會受到藝術界中堅力量藏家和畫廊主口味的調劑。一位巴黎藝術經紀人克勞德·費恩(Claude Fain)分享了他的會員協會“快樂藝術家藏家”(Happy Art Collectors)如何運作的，“我會甄選一流的畫廊，我們去逛他們的展覽，如果有作品售出，畫廊會付成交價的5%到10%給我們組織”。
網上也登有這種資訊，“如果你是"快樂組織"的成員，你會享受藝術界重要藝術活動的VIP待遇。” 費恩繼續強調，入會費(個人是300歐元，團體是500歐元)將為藏家們打開世界藝術的大門，發掘藝術新星是該組織的重要目標。
另一個新成立的法國私人組織藝術·藏家(Art·Collector)目標更明確，專門為本土藝術家服務。該組織成員、收藏家，也是前Sara Lee C&T France公司董事雅克·德萊特(Jacques Deret)説，“我們覺得很有必要去推廣法國本土藝術家，畢竟這裡當代藝術市場並不強勢”。該組織還每年為法國藝術家舉辦三個展覽，參展藝術家由他及其妻子伊夫琳和另外10位專家、學者組成的評審團確定。他們于6月18日在法國第九郡新裝修的空間裏為藝術家伊瑞斯·勒瓦瑟(Iris Levasseur)舉辦了展覽。
德萊特收藏的勒瓦瑟作品，以及另外四位收藏家的作品，也會被展出，其中15件作品定價在1千歐元到2萬歐元之間，是專門為勒瓦瑟的經紀人準備的。德萊特説，"藝術藏家"會將協同畫廊、策展人、媒體及機構展開闔作。這種共同決定藝術家作品的模式會給市場創造價值”。
由於經濟低迷，出於安全起見，很多買家都轉向經典藝術品市場了。因此，對這些新成立的收藏聯盟來説，他們面臨的挑戰是刺激藝術品價格並且定位那些具有市場潛力的藝術家，尤其對當代藝術部分來説更是如此。
專門收藏美國1960年代和1970年代藝術的法國藏家盧瓦克·馬勒(Loic Malle)就很歡迎“藝術·收藏”項目，儘管他也質疑這些贊助者在當前經濟氛圍中的力量，德萊特堅信，他的項目能夠取得成效。他説，“我們的目標不僅在於投資與購買，還在於擴大社交圈。我們對藝術家和藝術市場作奉獻”。