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Lillibeth Cuenca Rasmussen在雙年展現場的行為表演
丹麥海寧報道——丹麥城市海寧（Herning）此前僅是以紡織業中心和Bjarne Riis（綽號“海寧之鷹”，環法自行車賽冠軍，卻因使用藥物被取消資格）的故鄉著稱。如今，此地成了“世界之基（Socle du Monde）”雙年展的所在地，這一雙年展是文化界與商界的嘗試性合作，將藝術家們與本地、本國的企業聯繫起來，這些企業中有老襯衫廠家、連鎖牛排餐廳和地毯生産商，他們提供經濟贊助，並承諾給予“完全的藝術自由”。本次是該雙年展的第五屆，將來自世界各地的移民藝術家集中起來，以其各自的經驗反映本屆雙年展的主題——“文化之間（Between Cultures）”。
剛果藝術家Christian Botale與丹麥藝術家Christian Danielewitz一道在一間佈滿螢幕上顯示CNN、BBC、卡達半島電視臺、Sky和彭博社頁面的筆記型電腦的小黑屋中建立了自己的剛果新聞頻道。儘管前述媒體極少報道有關剛果的新聞，卻比在審查制度下畏首畏尾的剛果本土媒體具有更大的覆蓋範圍。Botale受到他那經歷過比利時殖民歲月的先父的啟發，對來來往往的觀眾們説著：“非洲大陸形如左輪手槍，剛果便是這槍的扳機。”
生於菲律賓的藝術家Lilibeth Cuenca Rasmussen以作品《想你在我皮下（I Want You Under My Skin）》對種族與文化問題進行了略為挑釁的探討。在以攝影作品噴繪的挂毯上，藝術家本人的女兒成了個編辮子的非洲妹，她的未婚夫則成了個拉美的小白臉。Rasmussen的一位朋友的皮膚由黑變白，還戴上了藍色隱形眼鏡。藝術家本人在作品中則穿戴罩袍，她説：“這作品談的是成見，關於我們如何不帶偏見地接受他人。”
保加利亞藝術家Nedko Solakov則以一種幽默的個人方式揶揄了藝術的商業一面。在今年的巴塞爾藝博會上，Solakov參展的唯一一件作品沒賣出去，他向一家公關公司諮詢怎樣才能賣得好點兒，公關公司説要去迎合買家的趣味，並接受網上的訂制。作為這件名為《請幫忙（Help）》的作品的一部分，Solakov宣佈出售此作品的部分收入將捐獻給杜撰出來的“促進藝術商業及制約藝術家創造力基金會”。
Thierry Geoffroy的影像作品《斷臂之前（In Advance of the Broken Arm）》是展覽中最雷人的作品之一，片中藝術家和一群助手（全都是來這北歐國家的移民）跟在該國皇家四輪馬車後面，邊跑邊清理拉車的馬們留下的糞便。這些糞便密封在罐頭中展示。這件作品是向杜尚致敬，採用杜尚用現成雪鏟的作品之名，同樣也是在向皮耶羅·曼佐尼（Piero Manzoni）致敬，曼佐尼的《藝術家之屎（Merda d'Artista）》也參加了本屆雙年展，據説罐頭中裝著他自己的糞便。
另一件非同尋常的作品是Marcelo Viquez的大型木棺，裏面一格一格地放著好多可口可樂瓶。藝術家于雙年展開幕前一天在展館的 地下室完成了這件作品。有位博物館員工對此爆料：“當時我們正吃飯呢，可口可樂總是莫名其妙地就沒了。”作品標題有些費解：“帝國崩塌前的文化繁盛（Culture Prevails Before the Empire's Fall）”。據Reenberg説：“我問藝術家這是什麼意思，他説：‘我不知道’。”
（申舶良/譯 作者: 尼古拉•哈特維格） |
