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法國東京宮前任負責人柯奈特-德勝希爾與徐龍森合影
2010年9月28日的巴黎，在一個歷史性的建築，藝術史上最具傳奇色彩的地點之一，大奧古斯丁街7號的頂樓，曾為畢加索在巴黎的畫室中迎來了法國政界、文化界、金融界等重要嘉賓的光臨。法國前總統德斯坦、法國社會黨第一書記、裏爾市市長瑪蒂娜-奧布裏、法國前總理若斯潘等紛紛出現在徐龍森山水畫作品展現場。
在延續2009年“歐羅巴利亞中國文化節”中“山不厭高：徐龍森山水畫展”在歐盟首都布魯塞爾皇家大法院展出之後，此次在畢加索在巴黎的畫室中展出的徐龍森山水畫作品展，由中國文化部副部長王文章推薦，中國藝術研究推廣中心、法國國家藝術教育委員會等聯合主辦，由法國著名藝術史博士邢曉舟策劃。
從經營到推演 從大法院到畢加索畫室的再次突破
2009年徐龍森在比利時的個展使歐洲觀眾為之震撼，展出的是近年來創作的10幅山水畫巨作，這些山水畫的尺度大都高達十米以上，是有史以來最大規模的山水畫創作。中國山水畫在如此巨大的公共空間內的展示，這本身既是一次關於展覽制度的突破，也是對於藝術家及其作品的巨大考驗。此次展覽在畢加索巴黎畫室展出，除了在展覽空間上的突破以外，展覽展出的則是徐龍森2010年的最新作品——《天演》系列中的一部分，如果説他的大畫是“經營”，那麼小畫則是一種“推演”。因此這批小畫中有一部分也可以説是“創格之作”。他創造的“格”不在已往任何已有的格法之內，他無所顧忌，無拘無束，因此形成了一種獨特的“複雜性”。這批小畫似乎與傳統更接近。但他在向傳統致敬的同時，也在不斷地挑戰傳統。而此次徐龍森作品展在展覽空間上的“推演”，也被瑞士著名收藏家Gerard Cognie譽為在歐洲上演的一場重要文化事件。
藝術家徐龍森、法國前總統德斯坦、邢曉舟（左至右）
法國前總統德斯坦
山水畫沒有水也沒有樹 卻有精神性的奇跡
當走進畢加索工作了十幾年的畫室中，展出的卻是中國山水畫，法國前總統德斯坦為之驚嘆：“雖然我不太了解中國現代藝術，但當我看到徐龍森山水畫的時候，我有一種新的感覺，因為我之前看到的中國藝術家作品，都是一些場景式的表述，而徐龍森的作品中，沒有水也沒有樹，只有一些岩石，他作品展現出的是人一種的精神性，這在我看來是獨一無二的創新。”
藝術家徐龍森、法國社會黨第一書記瑪蒂娜-奧布裏、邢曉舟（左至右）
法國社會黨第一書記瑪蒂娜-奧布裏
從徐龍森開始走進中國當代藝術
在當今法國政界中，具有影響力的法國社會黨第一書記、裏爾市市長瑪蒂娜-奧布裏對徐龍森的作品充滿了好奇。百忙之中的她從一個會議中結束，走進徐龍森的山水畫世界並表示出了極大的興趣，她自己也表示很少會用偉大來形容藝術家，但她卻把這個詞送給了徐龍森，她認為徐龍森是一個偉大的藝術家，作品看起來用傳統的形式來突破，從徐龍森開始她對中國的當代藝術感興趣了。在畢加索畫室展覽相識後，在一個月後她將到走進徐龍森畫室，從徐龍森開始走進中國當代藝術。
展覽現場
法國東京宮前負責人柯奈特-德聖希爾
畢加索也會吃驚 中國藝術家是世界的未來
對中國山水畫有一定了解的法國東京宮前任負責人柯奈特-德聖希爾，他認為中國山水畫是一個和西方不一樣的藝術世界，因為它有很多精神上的範圍，能從中國山水畫了解人和自然的關係，人和動物的關係。徐龍森展出山水畫長卷猶如幾千年之前的視覺錄影作品，山水畫雖然是傳統的，但通過中國傳統畫的方式，讓西方人去看宇宙，這種傳統方式更加當代化，非常具有當代性。
中國藝術家的創造和生命力使他看到中國是世界的未來，是我們星球的未來。“如果畢加索還活著，畢加索看到展覽現場一定會非常吃驚，而且會非常高興徐龍森來他的畫室做展覽，你們看，現在畢加索就要出來了……”， 柯奈特-德聖希爾對記者如是説。
徐龍森山水畫在歐洲的展出不斷作為客場受到的好評，法國前總理若斯潘認為，中國藝術家在國際藝術舞臺不斷亮相，藝術家徐龍森對中國文化新的展示，證實了山水畫是一個全球文化。山水提供給我們的決不只是圖像和視覺，而是一種理解世界的方式。因為山水畫不僅僅是繪畫、美學問題 ，它還是哲學、世界觀的問題，也是一個歷史觀的問題。
關於畢加索巴黎畫室
畢加索巴黎畫室內景
早在十四世紀，德•桑塞爾伯爵家族(De Sancerre)就在這裡建造了宅院。1470年，當時皇家會計室主席拉德萊士( La Driesche)在原有宅第的基礎上興建了一座更漂亮的房子，取名為“大力神府”－－因為府內有描繪了大力神海格力斯的壁畫和壁毯。
這座宅子在十六世紀早期歸屬了當時的紅衣主教杜普拉(Cardinal Duprat)，此後流傳給杜普拉的後代德•南杜耶家族(De Nantouillet)。據説杜普拉的孫子曾經在這裡接待過尚未即位的亨利三世和亨利四世。
1610年5月14日，亨利四世被刺殺的當天，因盧浮宮正在舉辦活動，議會就在大奧古斯丁街7號樓下的大廳緊急集會，宣佈年僅九歲的路易十三為法蘭西國王，由其母瑪麗•德•美第奇攝政。
畢加索巴黎畫室外景
“大力神府”及其周邊的一些建築後來都歸屬了路易十三的妹妹克裏斯蒂娜•德•薩瓦，組成巨大的家族宅院。1670年被分為今天的大奧古斯丁街5號和7號。
巴爾扎克在他1832年完成的著名小説《無名傑作》中，就描繪了大奧古斯丁街7號的頂樓，把這裡作為曾為亨利四世畫像的畫家波爾貝斯(François Porbus)的畫室。在小説中，1612年的冬天，當時年僅18歲的普桑就是來到這個頂樓畫室拜波爾貝斯為師的。
1934-1936年，大演員讓-路易•巴羅(Jean-Louis Barrault) 在大奧古斯丁街7號的頂樓安置了他的演出公司和宿舍，按他的話説，在這裡度過了“光輝的三年”。在此期間，當時巴黎的文化名人們經常出入於此，其中包括薩特﹑馬塞爾•卡爾內(Marcel Carné) ﹑克洛代爾﹑ 科克多等。超現實主義者們曾在這裡多次集會。
1936年，畢加索當時的情人多拉•瑪爾(Dora Maar)找到大奧古斯丁街7號的頂樓作為畢加索在巴黎的畫室。頂樓的裏間是臥室，頂樓下面一層是他們的客廳和餐廳。1937年以後的十年裏，大奧古斯丁街7號成為畢加索的主要生活和工作場所。他在頂樓的畫室裏完成了許多作品。其中最著名的，就是繪製于1937年的聲討法西斯主義的大畫《格爾尼卡》。更有趣的是，早在畢加索住進這裡以前，深深喜愛巴爾扎克的《無名傑作》的畫家就曾經在1929年為這部小説繪製了11幅插圖。 而他卻不曾想到自己竟會住進《無名傑作》中所描寫的畫室。
畢加索當年結交的許多文化名人都曾到過這個畫室。1945年巴黎解放後，海明威曾在這裡與畢加索會晤。年輕的巴爾蒂斯也曾在這裡得到畢加索教誨。1947年以後直到1955年，畢加索更多在法國南方生活，但也經常回到巴黎的這個畫室。
1955年，擁有大奧古斯丁街7號整棟建築的巴黎司法執達員公會決定不再向畢加索出租房屋，也收回了頂樓的畫室。此後近半個世紀，這裡成了辦公室和儲藏室。
2002年，法國國家藝術教育委員會得到法國政府和巴黎司法執達員公會的支援，將大奧古斯丁街7號頂樓畢加索畫室恢復原狀，一方面供觀眾參觀，一方面舉辦一些高水準的文化活動，使這裡再度成為文化名流聚會的地方。 |
山不厭高——徐龍森比利時山水畫個展
