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弗朗茨•阿克曼(Franz Ackermann)作品：《咬緊牙關》(Teeth grittingly awful)
馬庫斯•科特斯(Marcus Coates)作品：《獾皮頭套：火鳥，短角羚，獾和野兔 2008》(Badger-skin headdress: Firebird, Rhebok, Badger and Hare 2008)
達林•艾爾蒙德(Darren Almond)作品：《滿月》(Full Moon)
達林•艾爾蒙德(Darren Almond)行走世界各地，利用極長的曝光拍攝滿月時的風景；弗朗茨•阿克曼(Franz Ackermann)似乎永遠“在路上”，那些將遊歷感觸與自然風景融為一體的巨幅拼貼，成為記錄其旅程的重要工具；被稱為印度赫斯特(Damine Hirst)的蘇博塔•古普塔(Subodh Gupta)，用廚房不銹鋼器皿製成噴薄的蘑菇雲，以“控制線”暗喻尋求解放的緊張局勢中不穩定的壓力點；馬庫斯•科特斯(Marcus Coates)再次借其“鳥語”，探究社會關係等人類行為，只是這次影片的拍攝地改在了以色列。
無論地域或文化、形式或內容，“打破疆界”恐怕是另類現代主義(Altermodernism)最核心之所在。有人認為這個想法並不新鮮，有人覺得它反而構成藝術的危機，或許正囿于文字的蒼白，泰特與尼古拉斯才借鮮活的藝術作品輔以説明，“姑且不論好壞，如果你想知道今日藝術世界裏發生的事，就來看這個展覽”，此語出自以苛刻著稱的藝評家理查德•多曼(Richard Dorment)，恐怕也可作為本屆泰特三年展(Tate Triennial)的某種説明。
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