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靳尚誼認為，“中國油畫應根植于中國傳統的民族文化，中國的油畫藝術必須在掌握西方的油畫技術和基礎之後，再把中國水墨的寫意性和油畫結合起來，創造中國的畫風，從而使油畫具有中國風格。”上世紀九十年代中期創作的老畫家畫像《晚年黃賓虹》，把中國水墨的寫意性融入油畫創作，而凸顯油畫的中國風格。1997年創作《老橋東望》以佛羅倫薩為背景塑造義大利修女形象。2001年創作的《醉》，以屏風為背景表現日本藝妓醉態，反映東方社會現代化後的“醉生夢死”現象和畫家本人對社會的看法。
其實，要真正將代表東西方不同藝術理念的“寫意”與“寫實”融合又談何容易！靳尚誼是這麼走過來的：“不斷嘗試，不斷實驗，不斷失敗，不斷總結。”現已邁入古稀之年的靳尚誼，還準備為年輕的中國油畫做些什麼呢？他説：“現在年齡大了，創作相對少了，我的主要精力放在我所任職部門的社會活動上，希望通過這些社會活動，促進中國的油畫藝術從中國的實際出發，走上健康、穩妥、科學的發展道路。” （何震）
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靳尚誼小傳
靳尚誼，1934年生於河南焦作市，1953年畢業于中央美術學院油畫係，1957年油畫專業研究生畢業後，留校任教。從1958年起，他的一些油畫作品被中國革命歷史博物館收藏，曾擔任中央美術學院院長，現任全國政協常委、中國美術家協會主席。
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