風來野水寒(國畫) 賈廣健
早春(國畫) 金鴻鈞
有了意境,畫面就有了靈魂,就有了藝術感染力。決定一幅畫成敗的因素就在於構思的巧妙和意境的深邃。這也是創作的難度所在。意境的創造不能只靠繪畫專業技巧,主要在於加強自己多方面的藝術修養。
——金鴻鈞
花季(國畫) 胡永凱
人們把中國畫分成工筆和寫意兩大類。這樣的分類既不準確,亦不利於中國畫的發展。
“寫意”首先是一種精神、一種境界,絕不僅是一種畫法。畫面不論工細也好,簡練也好,目的都是創造“意境”。“寫意”是中國畫美學思想的出發點和終極目標。不論“工筆畫”還是“寫意畫”,都必須在寫意精神的指導下才能健康發展。
——胡永凱
遠矚(國畫) 馮大中
“工筆”與“寫意”都已經成為國畫的傳統,現在一提傳統,大家都反對。實際上,我對傳統的理解是——畫家對現實有了感性認識之後,繼而創造出優秀的表現形式和手法。宋人也好,元人也好,都是從生活中創造出優秀作品。
——馮大中
吹笛少女(國畫) 孫志鈞
工筆畫也可表現寫意精神,而寫意畫也並不都能表達寫意精神,所以不在於繪畫形式,而在於作品通過畫面所傳達的精神層面能否顯現、能否為觀者所感知。
——孫志鈞
寫意精神乃工筆和寫意兩大畫種的靈魂,所不同者,唯形式、技法、趣味之區分。這恰恰體現了我們民族的詩性審美文化性格。與西方文化中的物我分離、人與自然對立的哲學理念不同,中國文化以天人合一、物我相融為其哲學理念。寫意精神正是審美觀照中“物我相融”的精神表現,不論是書畫、雕塑、工藝或詩文、戲劇、音樂等都貫徹了這種精神。正如寫意畫不但不排斥寫實精神,而且還以寫實精神為根基、為源頭活水一樣;工筆畫在秉承寫實傳統的同時,也須臾沒有遠離寫意精神。
——夏碩琦
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