| ——由“墨非墨——中國當代水墨藝術展”赴東歐展出所想到的
改革開放以來，中國當代水墨一方面有效借鑒了西方當代藝術的觀念和方法，另一方面又很好地傳承了傳統水墨的文脈，所以得到了很好的發展。事實證明，其作為一個新的藝術傳統，已經受到了國內外學術界、收藏界的廣泛關注。與此相關的是，當代水墨藝術的裝裱與展示方式也發生了相應變化。
眾所週知，在古代，水墨畫往往用於文人雅集時近距離的欣賞和把玩，也有著特殊的裝裱與展示方式。進入現代社會後，隨著美術館、博物館的大量出現，傳統的水墨畫開始在公共環境中予以展示，隨之帶來的變化為：水墨藝術作品在裝裱好後基本是以懸挂的方式展示，這就使作品與觀眾之間就産生了相當的距離；特別是在當代藝術的大展中，水墨藝術在展示的過程中與其他種類的藝術，以及周邊的環境形成了某種特殊的關係，這一點是與之前完全不同的。
展覽方式的不斷變化逐漸導致了欣賞方式的轉變，而欣賞方式的轉變也同樣促進了藝術作品在展示上的創新。當下，從各種大型的水墨展覽中我們看到，很多藝術家已經基本擯棄了傳統的裝裱方法，為了突出藝術作品的視覺衝擊力，他們開始嘗試用新的裝裱方式和展示方式。如有的直接將作品裱在木板上，再配框直接懸挂展示；有的將作品用裱好後，用有機玻璃雙夾進行展示等等。“墨非墨——中國當代水墨藝術展”在深圳美術館展出時，主要選擇的是裝裱後裝框懸挂的方式，這種方式雖較過去新穎，但也存在著一定的缺陷，比如説，在布展的時候，為了展示效果，我們是將作品用釘槍固定，以達到平整的畫面效果，但在運輸的過程中為了防止作品的損壞，我們又將其取下捲起來與畫框分開包裝。由於各地氣候不同，如發生乾濕變化，作品就會很不平整，從而影響到展示的效果。今年4月在美國費城展出的時候就遇到這樣的問題。另外，80件作品在布展時也花費了大量的時間，這是之前在國內沒有預料到的事情。
今年上半年，接到文化部的通知，“墨非墨——中國當代水墨藝術展”下半年將以巡展的方式分別到波蘭、匈牙利、羅馬尼亞、克羅埃西亞四國進行展出。其目的是為了配合“中國年”的舉辦。因時間甚緊，展覽的布展與撤展將是一個比較大的問題。有鋻於此，深圳美術館的領導和業務人員，為了國外展覽工作的便利與順暢，對於部分藝術作品運用了新型的裝裱方式，而且在展示上也採用了新的材料和儀器，這樣不僅易於展覽的撤展和布展，在展示上也會一改國外觀眾對於中國水墨藝術的經驗主義認識。
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