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“我曾在法國呆過十年，看過巴黎的許多美術館博物館。在那裏，美術館都是分類的，如盧浮宮是收藏古典美術，奧爾賽是收藏印象派等近代美術，而蓬皮杜中心則是專門收藏現當代藝術。事實上，我覺得浙江美術館除了一些臨時的展覽，首先應當展示浙江本地域的歷代美術。”
浙江大學教授、清華大學美術學院雙聘教授河清先生前段時間一直在北京，前天才回到杭州，未能看到浙江美術館開館的幾個展覽。不過，之前浙美在籌建時他已經去過幾次。昨天，他直言浙江美術館應當長期陳列一些浙派畫家的精品名作，哪怕是高倣作品，從而形成浙江美術館的一個特性定位。
“自南宋以來，浙江一直都是一個美術大省，出了很多名家，比如南宋的馬遠、夏圭等，元代的王蒙、吳鎮等。元四家之一的黃公望也在浙江生活了相當長時間，他的名作《富春山居圖》就是在富陽畫的。明清兩朝，浙江也是名家輩出。這些浙江畫家畫的是浙江的景色，浙江的美術館就應該展示這些畫家。以後，人們要看浙江畫家的作品，就要來浙江美術館。”坐在西湖邊的咖啡館，河清教授用手指了指窗外，“浙江畫家有很多畫西湖的。外地遊客逛完西湖，再到浙江美術館看繪畫中的西湖，不就更能理解浙江的繪畫了？”
浙江美術館9000多平方米的展廳面積讓浙江美術界為之振奮。“從硬體上來説，浙江美術館作為杭州的美術展覽機構，展覽能力得到極大擴展。以後，不僅可以辦省內的重要展覽，全國性的重要展覽也可以辦，這是一件大好事。”曾是法國美術館“常客”的河清教授從專業的角度表達了一些自己的建議。
河清教授提到“美術博物館”的概念：“作為公共文化場所，美術館對公眾審美品味的提高起到重要作用。浙江美術館的落成開放，事實上是給浙江老百姓提供了一個文化熏陶的平臺。美術館不僅僅是展覽的地方，更應該承擔‘美術博物館’的功能。國外很多美術館經常有一撥一撥的學生來，還有的孩子趴在地上畫畫。”河清教授拿國外許多現當代藝術博物館舉例，“那些抽象的、搞裝置的現當代藝術作品，長期陳列在那裏，大家看得多了，也就得到了潛移默化的影響。”
河清教授説，一流的場館需要旺盛的人氣，既有精英來朝拜，也有大眾來參觀。“要對老百姓形成持久的感召力，就必須要有長期的固定陳列。如果浙江美術館把黃公望的《富春山居圖》拿來擺在展廳長期陳列（一半是浙江博物館收藏的真品，另一半用高倣），那有多好，就像大家一想到蒙娜麗莎就想到盧浮宮，大家一想到《富春山居圖》就想到浙江美術館！”
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