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徐冰:我的書讓知識分子不舒服

藝術中國 | 時間: 2009-07-29 13:55:56 | 文章來源: 鳳凰衛視 名人面對面

《地書》:用現有標識寫成的書

解説:1990年,受美國威斯康星大學的邀請,35歲的徐冰作為榮譽藝術家去了美國。在新的文化環境裏,徐冰又開始對各種標識符號做起了文章,2003年,與《天書》相對應的《地書》誕生了。

許戈輝:《地書》的創作靈感是怎麼來的?

徐冰:地書的創作靈感實際上是,我當時就是在一個口香糖的一個,包裝紙上看到了三個小圖,這三個小圖,第一個小圖就是一個嘴唇旁邊一個紅點,就是意思説是這個口香糖吃完了,以後那個膠狀物出來以後。第二張小圖就是一個包裝紙一個小紙,然後那個東西放在那上頭。第三個小圖就是一個人回收那個,扔到垃圾桶裏頭這麼三個小圖。我當時看了這個我覺得有意思,是因為我認為它用三個小圖講了一個故事,後來我當時想,它可以用三個小圖講一個故事,那為什麼不可以我用無數的圖,來寫一篇長篇小説,我我覺得從道理上講是説得通的,從那以後,我就開始收集那個,這個各種標識,包括這個指示牌啊包括路標啊,包括這些什麼各種符號。

許戈輝:前前後後多長時間,收集了多少?

徐冰:其實這個開始差不多是四五年以前就開始了,到現在還是在收集,因為事實上我後來發現這個工作呢,其實是一個沒頭沒尾的工作,因為你不可能完,因為每天都會有新的標識的出現,在網路上在各種各樣的什麼商業廣告上等等,它是沒完沒了的。所以這個作品呢,後來我就開始寫,用這標識的語言在寫這個書,我們從來不自己創造,就是我自己編一個符號。我們從來不。

許戈輝:你用的全是現有的?

徐冰:用的全是現有的和收集來的。因為收集來的東西,我認為它帶有語言的種子的性質,是它已經是約定俗成的,和已被使用的,我認為你人為製造的東西呢,其實它不帶有一種普遍的這種可識別性。

徐冰:我的書讓知識分子不舒服

許戈輝:你有沒有做過實驗,就比如説給一個文化程度比較高的人,來看你這個用標識寫出的書,和一個初級水準的小朋友來看,他們確實是都讀懂了嗎?

徐冰:那毫無疑問就是説這個文化程度越高的人,有時候呢讀起來是越費勁。為什麼呢?

許戈輝:不應該啊,他至少是見多識廣啊應該。

徐冰:對,但是呢他的這種文化的概念太強,就是他文化的這種閱讀的這種概念太強。

許戈輝:他不直觀了。

徐冰:他不直觀了。但是孩子呢,其實讀這些東西其實讀得特別快,是因為什麼呢,孩子他沒有一個固有的一個,閱讀方式和概念,他反倒讀得特別快,這有點像《天書》你知道吧,其實《天書》,也不説《天書》,就是説我的作品其實都是有一個特點,就是説對知識分子總有一點挑戰性,或者説讓知識分子總有一點不舒服,是因為這個知識分子他這個,文化概念的固有概念太強。

解説:2008年1月8日,徐冰受聘回國,就任中央美院副院長一職,從此結束了他長達18年的“紐約客”生活,然而,已經功成名就、名利兩豐的徐冰為何會放棄獨立藝術家的身份,轉而去做一個管理者,這令很多人難以理解。

許戈輝:那你為什麼要回來?

徐冰:為什麼回來,其實沒有什麼計劃了,沒有什麼特別的計劃,我其實在西方呆了有18年,我覺得我在西方要做的事情,其實我差不多做了,因為去西方呢當時出國的目的,就是想把現代藝術是怎麼回事給搞清楚,因為咱們都不知道這個現代藝術怎麼回事,而且為什麼就這麼難,我有點不太信似的,所以我就出國的目的就是想把這個東西搞清楚,而且要去試一試,但是最後在那參與多了以後呢,你對這個系統就有你的很多的看法,特別是你來自一個不同文化背景的,這樣的一個藝術家,你會對這個系統的弊病更敏感,比如説我回美術學院,其實有很多的這樣的一些考慮了,因為實際上你考慮很多東西,它不是説我今天缺了時間,我少畫了一張畫,它不是這麼狹隘的,再一個呢,事實上呢你要真的了解中國,和讓你對這個國家的一種,新的一種現象有所認識,你必須要有一種真正的參與,要我説真正對中國的未來,和對中國的現實了解最深的人,其實未必是這些理論家,或者説這些經濟學家,有時候有可能就是這個農民企業家,和真正在中國實際的這種內在運作之中的這些人。

徐冰:搬到這塊主要是為了做這兩隻很大,這種鳳凰。一個鳳一個凰。

許戈輝:這是一個什麼樣的作品呢,是自己的創作還是一個命題作文

徐冰:實際上是為一個大廈做的,我其實對這個作品有點滿意,是因為它差不多是我回中國以後的一種,在中國這個現實中所獲取的一種感受的結果。這個作品其實本來計劃的是,在晚上的一個時間段呢,那個大廈的上面的燈會暗下來,在那個暗下來的同時呢,它這個燈呢會,藏在這個鳳凰中的很多的小的LED燈呢會亮起來,現在這個燈呢是一個實驗的效果。

許戈輝:這樣它如果要是懸置在一個黑暗的背景下,就有點像我們看的星空裏邊那個星座和星相是吧?

徐冰:對,這個算什麼,算一個鳳凰星系似的。

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