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在這種含蓄與非物質真實的訴求中，洛佩斯的作品無時無刻不顯示出當代性，主要呈現出三方面的特點：
畫面色彩的當代感。由於社會審美好尚與色彩知識的局限，西方古典繪畫強調和諧的褐黃色表現，色彩單一性；在工業文明的大背景下，現代繪畫強調的是畫面原色般的紅黃藍等色彩的強對比與構成。而反其道行之的當代繪畫，則強調色彩整體的中間色調。洛佩斯的畫作基本上是亮灰的如同水粉色般的粉色傾向，不僅與古典傳統不同，與現代繪畫色彩亦不相同：沒有凝重的、或者熱烈的色彩，整體的“平淡”與柔和中尋求一種隱含的衝動或出格，用色彩把自己身邊的日常生活環境昇華成意境雋永的畫作，使其擁有很強的現場感，又超越了具體場景的限制，走入觀者的心靈深處。《盥洗池與鏡》（Washbasin and Mirror，1967年）中，藝術家鋪陳的是高明度整體協調的灰色調畫面，當觀者的視線關注在這熟悉卻又生疏感覺真實卻又仿佛在夢境的場景時，發現洛佩斯成功地打破了視覺物理上的必然性，以色彩傳遞了一種人類心靈皆可觸及的神秘之境。
畫風細膩，描繪性強，畫面有著虛實相生的效果，是洛佩斯畫作的又一特點。他的畫風屬於典型的寫實主義，畫面並非精密的刻畫，虛與實沒有絕然的分別，虛中有實，實處有虛：對畫面看似無意的“破壞性”，往往以似未完成之感呈現，給予觀者異常的感受。《晚餐》(The Dinner，1971-1980年)中，餐桌靜物與人物的處理十分特別。畫中的餐桌靜物整體籠罩在暖黃的光線下，盤碟杯瓶和食物顯得柔和而曖昧，局部有類似絲網版畫才有的印痕感與顫動的效果，造型嚴格但不刻意尋求精確，有一塊肉甚至是用照片拼貼上去的，真實的質感與食具的朦朧形成十分強烈的對比。此畫第一時間映入觀者眼簾的是，餐桌對面女兒沉靜的神情和專注的目光。為了減弱畫面右邊母親的臉在畫面的分量，洛佩斯不惜將她的五官畫錯位，以“未完成式”使畫面産生鏡頭晃動、時光遊移感。這幅畫中，在其以往畫作中那種樣式化的構圖、立體主義式的造型、堆砌的筆觸、詭異的畫面氛圍等常見因素已經全部消失。充滿畫面的那種沉穩含蓄的家庭氣氛，斑駁感十足的製作效果。作為洛佩斯藝術語言的典型特點，顯示出了他對材質的高度駕馭能力，及其對家庭親情的溫存眷顧。
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